30.08.2016 в 00:23

Пишет  Beaute1:

Каждый день — чудо. А ведь так и есть, если принять во внимание, каким огромным и насыщенным может стать любое мгновение нашего хрупкого существования.

@темы: разное красивое

---

30.08.2016 в 09:44

Пишет  The D.:

—

@темы: разное красивое

---

30.08.2016 в 10:17

Пишет  Beaute1:

@темы: разное красивое

---

30.08.2016 в 12:18

Пишет  Beaute1:

@темы: разное красивое

---

30.08.2016 в 14:54

Пишет  Beaute1:

Совсем скоро:

@темы: для себя, разное красивое

---

Другие тесты и гадания от Шувани

@темы: гадания

---

30.08.2016 в 15:39

Пишет  Кимури:

Ученые раскрыли химическую тайну синдрома хронической усталости
ria.ru/science/20160830/1475621136.html

МОСКВА, 30 авг – РИА Новости. Биологи нашли необычные химические маркеры в крови людей, страдающих от синдрома хронической усталости, которые говорят о том, что эта загадочная болезнь может быть необычной формой спячки или так называемой диапаузы, торможения всех биопроцессов в организме, говорится в статье, опубликованной в журнале PNAS.

"Несмотря на то, что синдром хронической усталости может развиваться по самым разным причинам, его появление одинаковым образом меняет метаболизм клеток. И что интересно, он похож по своей химии на диапаузу, состояние, в которое входят животные при неблагоприятных условиях среды, при развитии которого метаболизм замедляется для выживания в условиях, которые обычно ведут к смерти. В случае с СХУ, человек платит за это замедление постоянной болью и инвалидностью", — заявил Роберт Навью (Robert Naviaux) из университета Калифорнии в Сан-Диего (США).

В последние годы медики фиксируют быстрый рост числа больных, страдающих от синдрома хронической усталости. Большинство пациентов страдают от общего набора симптомов, в том числе частых спазмов, бессонницы, усталости и головных болей. Несмотря на долгие поиски, ученым не удавалось обнаружить причину развития этого синдрома, и многие медики начали полагать, что он носит психологический характер.
Тяжелое пробуждение, архивное фото
© Fotolia/ Ana Blazic Pavlovic
Ученые: синдром хронической усталости имеет биологическую природу

Относительно недавно ученые начали находить признаки того, что эта необычная болезнь все же существует и развивается в результате своеобразного "заклинивания" нервной системы в режиме постоянного "чрезвычайного положения", из-за которого в организме развиваются воспалительные процессы, затрагивающие в том числе и спинной мозг.

Навью и его коллеги раскрыли необычные корни развития этих процессов, проанализировав образцы крови, мочи и прочих выделений у 45 людей, страдавших от СХУ, и примерно такого же числа здоровых добровольцев.
Стресс на рабочем месте
© Fotolia/ lichtmeister
Ученые узнали, почему синдром хронической усталости снижает интеллект

Сравнив наборы из шести сотен белков и прочих биомолекул, участвующих в обмене веществ, ученые обнаружили, что у всех больных людей была нарушена работа двух десятков цепочек белков, отвечающих за метаболизм. Активность почти всех из них была снижена, причем рисунок этих нарушений, как впоследствии обнаружили Навью и его коллеги, в целом совпадал с тем, что происходит в организме насекомых при впадении в диапаузу.

Как надеется ученый, открытие нарушений в обмене веществ, характерных для всех носителей синдрома хронической усталости, поможет найти "ключ" к его лечению и ранней диагностике, что облегчит жизни миллионам людей, страдающим сегодня от этой загадочной болезни.

@темы: для себя, разное интересное

---

29.08.2016 в 20:51

Пишет  wegan:

Wang Xiangjun

+13

@темы: разное интересное, разное красивое

---

29.08.2016 в 21:35

Пишет  *Sometime*:

Выкиньте бейсбольную биту из машины и положите туда металлическую клюшку для гольфа. Как интеллигентно вы будете выглядеть в дорожной разборке!

— Удар током взрослого электрического угря может оглушить лошадь.
— Лошадь и капля никотина убивает...
— Действительно. Нежизнеспособная какая-то зверюга...

У оптимистов сбываются мечты. У пессимистов — кошмары.

Для семейного счастья необходимы любовь, терпение, взаимопонимание и два компьютера с интернетом.

Представьте себе, сколько было бы книг, если идея о Гарри Поттере пришла бы в голову Дарье Донцовой! Первые десять книг он бы только искал поезд, следующий в Хогвардс.

@темы: юмор

---

29.08.2016 в 21:45

Пишет  nairy:

"Апокалипсисы". Август 2016.
Мини-коллекция, персональная. Автор  Старый Барсук.
Жесткие, сугубо рабочие штуки с четко очерченным, лаконичным и завершенным действием. Размеры указаны под фото.

"Море гнева". Яшма пикассо, бусины: яшма, агат, лабрадорит.







8,4 на 5,5 см, длина с подвесами 11,5 см.
Поможет собраться, найти скрытый резерв для рывка, внезапного силового действия.
1400 р.

"Процесс 98% комплит". Яшма пикассо.
Отложен.







7,5 на 5,5 см.
Поможет справиться с ожиданием, перенести его без травм и чувства бессилия.
1300 р.

"Помехи в радиоэфире". Ключ коллекции. Яшма, бусины из яшмы, агата, лабрадорита.
Отложены.







9,3 на 6 см, длина с подвесами 13 см.
Поможет не пропустить момент, когда в каком-либо деле или отношениях возникнут проблемы, и разобраться, что происходит, предпринять шаги, чтобы спасти это дело, эти отношения, или себя от них.
1700 р.

"Сейсмические волны". Картографическая яшма, бусины из агата, кварца, коралла и соколиного глаза.







7 на 4,3 см, длина с подвесами 10 см.
Поможет стабилизировать и привести в баланс внутренние личностные процессы.
1300 р.

"Бактериологическая атака". Океаническая яшма, бусины из розового кварца, яшмы, агата, сердолика, оникса.







6,5 на 7,5 см, длина с подвесами 10 см.
В ситуации, кажущейся безнадежной, поможет "спустить себя с поводка", расслабиться, отключить мозг, уйти в отрыв. К тому моменту, как крышеснос закончится, ситуация разрешится так или иначе.
1500 р.

"Тотальная зачистка". Яшма, бусины из яшмы, агата, кварца, чароита.
Отложена.





8,5 на 7,5, длина с подвесами 10,5 см.
В ситуации, когда иначе нельзя, поможет обрезать травмирующую связь.
1500 р.

"Круги Ада". Красная яшма, бусины из яшмы, дерева, агата.







8 на 6,5 см, длина с подвесами 12 см.
Окажет поддержку в долгом, сложном и многоэтапном процессе работы над собой.
1500 р.

"Сверхновая". Двухсторонний амулет. Яшма, бусины из агата, кварца и кварца с гематитом.
Думает 1 чел.







9,5 на 6,5, длина с подвесами 11,5 см.
Поможет увидеть начало нового этапа в завершении предыдущего.
1600 р.

"Ядерная зима". Яшма, бусины из кварца, кварца с хлоритом, яшмы, агата, кварца с гематитом, лабрадорита.







8,5 на 6,3 см, длина с подвесами 12,5 см.
Поможет восстановиться очень уставшему после тяжелой работы человеку.
1600 р.

"Пересечение вселенных". Яшма, бусины из черного агата, яшмы, кварца и соколиного глаза.







7 на 6,5 см, длина с подвесами 9 см.
Амулет для ситуации, когда от тебя ничего не зависит, а все зависит от внешних обстоятельств, на которые ты не можешь никак повлиять. Поможет дождаться и не поддаться отчаянию.
1300 р.

"Зомби-апокалипсис". Двухсторонний амулет. Яшма, бусины из кварца, черного агата и коралла.
Отложен.









7,5 на 6,8 см, длина с подвесами 10,8 см.
Вход и выход из автоматического режима, когда есть необходимость доделать трудное, выматывающее дело, а сил уже нет.
1500 р.

"После Рагнарека". Риолит, бусины из яшмы и агата.







7 на 5,5 см, длина с подвесами 11,5 см.
Поможет отпустить прошлое и смотреть в будущее с надеждой, насколько это возможно.
1400 р.

"Черная дыра". Яшма succor creek, бусины из яшмы, раух-топаза, пренита, агата, граната, сердолика.







8 на 5,3 см, длина с подвесами 10,5 см.
Поможет восстановиться после сильной эмоциональной травмы, обиды, предательства.
1500 р.

"Чернейшая ночь". Кианит, бусины из флюорита, лабрадорита, кварца, черного агата.







8,2 на 4,5 см, длина с подвесами 12 см.
Поможет справиться с чувством безнадежности и ночными страхами. Ночь проходит, и страхи вместе с ней.
1400 р.

"Враждебная среда". Двухсторонний амулет. Яшма, бусины из яшмы и кварца.









9 на 7 см, длина с подвесами 11 см.
При необходимости длительного напряжения поможет правильно расставить приоритеты, сберечь силы.
1500 р.

Автор заранее благодарен за отзывы и ассоциации!
Официальный дилер - по-прежнему я, но и Шаттец отслеживает тему
Встреча по Москве лично, пересылка по России почтой: +150 р. обычная, +200 р. ускоренная.
Слово "отложено" означает, что амулет нашел человека. Слово "думает/ют" - что можно встать в очереди. Максимальный срок раздумий сутки с момента оставленного комментария. Просьба указывать срок раздумий сразу )

@темы: для себя, камни, мастерская,, разное красивое

---

29.08.2016 в 18:19

Пишет  Beaute1:

Конец августа - это как вечер воскресенья...

@темы: осень и дождь за окном, котэ, разное красивое

---

29.08.2016 в 10:31

Пишет  Шано:

из этой подборки shpilenok.livejournal.com/292193.html

@темы: разное красивое

---

29.08.2016 в 11:19

Пишет  Beaute1:

Прежде всего, начни жить, наслаждаясь своим воображением, а не своей памятью...

Робин Шарма

@темы: разное красивое

---

29.08.2016 в 12:46

Пишет  quirischa:

Как слушать оперу

10 вещей, которые стоит знать об опере, если вы не знаете о ней ничего: для кого она создавалась, о чем рассказывает, что и где слушать, как одеваться и когда хлопать — и многое другое



Опера, самый сложноустроенный театральный жанр, полна парадоксов и противоречий, которые одновременно восхищают и отпугивают. Но чтобы понимать и любить оперу, может быть достаточно усвоить базовые знания об истории и специфике жанра и посмотреть несколько образцовых спектаклей.


1. С чего начать

Классический набор оперных названий невелик: он включает канонических 20–25 опер. В разных частях света он разнится минимально и исключительно в силу местных предпочтений. К примеру, в России «классическими» и «широ­ко известными» считаются несколько опер, которые за ее пределами появля­ются в репертуаре не так уж часто. Если сузить этот список до пяти-десяти опер, в него обязательно войдут сочинения Верди («Травиата», «Риголетто»), Пуччини («Богема», «Тоска»), Моцарта («Свадьба Фигаро», «Дон Жуан», «Волшебная флейта») и Бизе («Кармен»).

Многие названия из оперного хит-парада увековечены в экранизированных версиях классических спектаклей, созданных режиссерами в 1970–80-х годах — Жан-Пьером Поннеллем, Франко Дзеффирелли, Франческо Рози, Гетцем Фрид­рихом, Отто Шенком. Эти фильмы-оперы до сих пор не утратили све­же­сти и благодаря участию выдающихся певцов стали образцовыми в музыкаль­ном отношении. А вот многие постановки следующих десятилетий требуют знания сюжета конкретной оперы и некоторого зрительского опыта.

Альтернативный путь «вхождения в оперу», не ограниченный представленным выше списком, предполагает хорошую ориентацию в смежных видах искусств и литературы. Любители театральной драматургии первой половины ХХ века наверняка с удовольствием откроют для себя Яначека, Берга, Пуленка и Стра­винского. Романтизм в живописи и литературе, особенно английской, созвучен эстетике бельканто (Беллини, Доницетти, серьезные оперы Россини); более ранний европейский сентиментализм — французской лирической опере (Гуно, Массне, Тома). Шекспиром, Гюго и Шиллером вдохновлены многие опусы Верди; от барочной и классицистской драматургии — кратчайший путь к опе­рам Монтеверди, Генделя, Вивальди, Рамо, Люлли, Глюка и раннего Моцарта.


2. Как появилась опера

Оперу называют самым элитарным и дорогим театральным жанром. Второе определение абсолютно точно отражает реальность: стоимость оперного спектакля не идет ни в какое сравнение с другими зрелищами, он значительно дороже драмы и балета, уступая только мюзиклу. При этом с первым утвер­ждением можно и нужно спорить.

Первый оперный спектакль, как считают историки, состоялся в 1598 году. Это было закрытое представление, организованное во Флоренции кругом италь­янской аристократии. Уже через 40 лет после этого опера стала народным достоянием: в 1637 году в Венеции открылся первый публичный оперный театр, и на спектаклях могли присутствовать все, кто купил билет. Только что изобретенная архитекторами ярусная система постройки зала (в отличие от прежней амфитеатральной, когда зрительские ряды располагались веером вокруг сцены) позволяла разместить все социальные классы по разным этажам, то есть ярусам. Центральная ложа принадлежала монарху, ложи на том же или соседних уровнях были выкуплены близкой к нему знатью; чем дальше от мо­нар­ха — тем скромнее было социальное положение зрителя.

До конца XIX века опера занимала в системе развлечений фактически то же место, которое сейчас занимает кино. Чем больше был успех той или иной новинки, тем больше представлений давал оперный театр. Высокие сборы позволяли финансировать дальнейшие постановки, существовала система звезд, в оперу приходили семьями, публике предлагались напитки и еда, при желании в ложу можно было заказать ужин и там же уединиться с дамой сердца. Оперный театр являлся местом встреч высшей знати и высокопо­ставленных гостей, поэтому здесь назначались деловые встречи, обговари­вались важные сделки и заводились новые полезные связи. И все это — параллельно тому, что происходило на сцене. Лишь в конце XIX — начале ХХ века опера стала уходить в элитную резервацию, становясь высокоинтел­лектуальным развлечением, жанром со сложной драматургией и еще более сложным музыкальным языком: развлекательную функцию она оставила оперетте и позже — мюзиклу. Но классический оперный репертуар — от Ген­деля и Моцарта до Верди и Пуччини — был и остается рассчитан на самую разную публику.


3. О чем рассказывает опера

Эстетика оперного жанра на протяжении трех столетий, вплоть до начала ХХ века, не ставила задачу отображать реальность — она преломляла ее осо­бенным образом, с помощью аллегорий и аллюзий. Герои и боги на сценах барочного театра олицетворяли царствующих монархов (так, в генде­левских Юлии Цезаре и Ричарде I современники, конечно же, узнавали английских королей Георга I и Георга II соответственно), а патриотические пассажи в вердиевском «Набукко» без труда счи­тывались зрителями, мечтавшими об объединении раздробленной на мелкие государства Италии. Вплоть до вто­рой половины XIX века большая временная дистанция между происходящим на сцене и датой в календаре была нормой, и редкие исключения в виде опер на современные автору сюжеты («Свадьба Фигаро» Моцарта, «Травиата» Верди) только подтверждали это правило. Лишь на стыке XIX и ХХ веков опера стала стремиться к реалистичному искусству — с результатами разной степени убедительности: произведения композиторов-веристов, от Пуччини до Масканьи и Леонкавалло, неизбежно романтизи­руют реаль­ность (тем и хороши); более сурова и приближена к драматическому театру эстетика Берга, Яначека и (отчасти) Рихарда Штрауса.

Возникнув как вестник новой барочной эстетики с ее подчеркнутой театраль­ностью, опера возвела условность в абсолют, создав свою собственную реаль­ность — мир оптической и слуховой иллюзии. И сохранила ее на долгие века вперед, вплоть до двадцатого. В опере свои законы коммуникации и свой отсчет времени: герои изъясняются между собой с помощью пения, размышля­ют вслух (арии и сольные сцены), могут говорить друг с другом в параллель об одном и том же или о разном (ансамбли), в массовых сценах единодушно поют хором, иногда взаимодействуют с непоющими персонажами (балет или миманс). Даже в ХХ веке опера, восприняв эстетику реализма, не утратила любовь к сюжетным источникам, которые питали этот жанр в прошедшие века, — сказкам («Турандот» Пуччини, «Любовь к трем апельсинам» Прокофьева), античному мифу («Царь Эдип» Стравинского; «Ариадна на Наксосе», «Дафна» и «Любовь Данаи» Рихарда Штрауса), библейской тематике («Моисей и Аарон» Шёнберга), историческим и псевдоисторическим сюжетам («Диалоги кармелиток» Пуленка, «Глориана» Бриттена).


4. Зачем нужно либретто

Литературная основа оперы — либретто — в отсутствие музыки не имеет самостоятельной художественной ценности. Поэтический или прозаический текст полностью подчинен музыкальным законам жанра. Законы эти могли меняться или корректироваться с течением времени. Но они всегда подразу­мевали наличие сольных и ансамблевых сцен и определенную субординацию между главными и второстепенными персонажами. Кардинально важен музыкальный пульс оперы, выражающийся в чередовании эпизодов, драма­тически более насыщенных (где происходят некие события либо о них идет рассказ) и более нейтральных (где внешнее действие фактически останавли­вается и герои получают возможность осмыслить его и дать ему некую эмоциональную оценку). Сугубо второстепенная роль драматической состав­ляющей оперы объясняется тем, что, как и в балете, перед началом спектакля вы уже осведомлены о самом сюжете и его развязке — как и в XVII, в XXI веке к вашим услугам краткое содержание оперы и полный текст либ­ретто. Оперного зрителя гораздо меньше интересует, о чем опера, гораздо важнее — как реализован конкретный сюжет. Различия в интерпретации (музыкальной, сценической) оперных текстов позволяют много раз пере­сматривать одну и ту же оперу и открывать новые грани уже знакомого произведения.


5. Кто главный в опере

Ответ на этот вопрос в каждую эпоху звучал по-разному. В XVII и XVIII веке —во времена Монтеверди, Генделя, Рамо, Моцарта — огромное значение имели певцы. Профессиональная школа пения, развивав­шаяся в Италии невероятными темпами, позволила многим ведущим певцам (прежде всего легендарным кастратам — Фаринелли, Сенезино, Каффарелли, Гваданьи и др.) достигнуть статуса суперзвезд, аналогии с сегодняшним шоу-бизнесом абсолютно приемлемы. Даже при авторитете и мастерстве ведущих оперных композиторов приоритет певца был незыблем: под певцов подбира­лись сюжеты, писались (а затем по желанию певца и многажды переписыва­лись) арии и целые сцены, в зависимости от статуса певца в труппе определя­лось количество арий и т. д. Подобная ситуация сохранилась и в первой поло­вине ХIX века, когда свои оперы для ведущих звезд (Паста, Малибран, Давид, Виардо-Гарсиа, Рубини, Нурри) создавали Беллини, Доницетти, Россини, Мейербер, Берлиоз и другие авторы.

Как и сегодня, публика ценила в певцах красоту тембра, широту диапазона (когда голос звучит ровно и без изменений и в низком грудном регистре, и на самых высоких нотах), контроль дыхания и плавность вокальной линии (легато), подвижность и чистоту голоса (проявляющуюся в колоратурах и фиоритурах — спетых в быстром темпе и на одном дыхании многочисленных украшениях), а также драматическую выразительность и хорошую дикцию.

Пожалуй, только начиная с Верди и Вагнера, успех оперного спектакля стал определяться именем не певца, а композитора — музыкально-драматическое содержание вышло на первый план, опередив индивидуальные достижения отдельно взятых исполнителей. Культ певца был окончательно повержен Вагнером и Рихардом Штраусом: вокальный голос при всей своей исключи­тельности воспринимается в эстетике этих авторов как непременная, но не до­минирующая составляющая звукового облика оперы. Исключительно важную роль начинают играть оркестр и дирижер, ведущий за собой всех участников спектакля, создающий в реальном времени его структуру и задающий ему определенный музыкальный темпоритм.


6. Что произошло с оперой в конце XX века

В последней четверти ХХ века в оперной эстетике произошла еще одна ре­во­люция. Приход в оперу из смежных театральных жанров нового поколения режиссеров-экспериментаторов (Патрис Шеро, Питер Селларс, Роберт Уилсон) ознаменовал кардинальное переосмысление жанра. Во многих классических оперных сюжетах режиссеры увидели актуальные смыслы, стали смело пере­носить действие в современность или в принципиально другой исторический или социальный контекст; к певцам начали предъявлять требования как к дра­мати­ческим актерам. Классическая опера приобрела остроту актуального искусства. Нескольким выдающимся режиссерам разных поколений наследовало множество эпигонов (особенно в немецкоговорящих странах, где и родился «режиссерский театр»), превративших актуализацию классических опер в клише. Эти поста­новки стали не менее обыденными, чем «концерт в костюмах», как называли оперу ее критики в дорежиссерскую эпоху.

Хорошим оперным спектаклем считается тот, в котором идеально выдержан баланс между всеми его составляющими — певцами, оркестром, режиссурой, сценографией, светом, костюмами. Подобное идеальное (или близкое к иде­альному) сочетание всех элементов оперного спектакля Рихард Вагнер называл емким термином Gesamtkunstwerk («гезамткунстверк») — совокупное худо­жественное произведение.


7. Что происходит с оперой сейчас

В новом столетии оперный жанр продолжает быть в центре творческих инте­ресов как композиторов, так и их заказчиков: ведущие театры и фестивали Америки и Европы регулярно включают в репертуар новые произведения или заказывают их сами; сформировалось целое поколение исполнителей, прекрасно справляющихся с текстами любой сложности. Тем не менее доля новой музыки в оперных афишах сравнительно невелика по сравнению с операми из классического списка — который, в свою очередь, постоянно расширяется (масштабное возрождение оперы барокко, наметившийся интерес к французской опере первой половины XIX столетия, оперному репертуару начала ХХ века). За исключением избранных сочинений нескольких признан­ных авторов, новые оперы не за­крепляются в репертуаре (возможно, вследствие предубеждений публики). В Германии, самой большой оперной индустрии мира (более 90 оперных театров), отсутствие возобновлений новых опер после премьерной серии показов называют основной проблемой совре­менного музыкального театра. Возможно, для процесса вхождения новых текстов в постоянный репертуар нужна определенная временная дистанция, как это произошло с операми Моисея Вайнберга, чьи сочинения переживают второе рождение спустя 30–40 лет после своего создания.


8. Где слушать оперу

Легионы оперных записей на дисках и сотни DVD в крупнейших магазинах Европы и США, как и регулярные кино- и интернет-трансляции из крупнейших театров мира (нью-йоркская Мет, лондонский Ковент-Гарден, Парижская национальная опера), легко доступны, но живых впечатлений от спектакля не заменит ничто. Навигация по оперным театрам, учитывая их количество, не самая легкая, но традиционно все оперные театры США, во главе с Метропо­литен-опера, считаются оплотом традиционализма — консервативной в боль­шинстве случаев режиссуры и больших голосов, так же как и Венская госу­дарственная опера и большинство итальянских театров (Турин, Венеция, Неаполь, Палермо). Крупные оперные дома Европы (лондонский Ковент-Гарден, Парижская национальная опера, Баварская государственная опера, театры Цюриха, Мадрида, Барселоны, Брюсселя, Амстердама, Лиона) предпочитают актуальные и модные имена — как певцов, так и режиссеров. Оперные фестивали (Глайндборн, Экс-ан-Прованс, Оранж, Санта-Фе) особое внимание уделяют общему качеству спектакля — певцы подбираются индивидуально, в соответствии с режиссерской концеп­цией, которая, в свою очередь, рассчитана на фестивальную публику, состо­ящую из множества знатоков и ценителей.

Получить представление о спектакле, еще не купив билет (и, соответственно, принять решение, покупать ли его) сегодня достаточно легко: даже самые маленькие театры в немецкой или французской провинции размещают на своих сайтах или ютьюбе трейлеры, создают подкасты с фрагментами сценических репетиций и интервью с певцами, режиссером и т. д. Дальше — дело вкуса и определенный процент везения: даже в небольшом провинци­альном театре можно увидеть очень качественную постановку, так же как и нарваться на дорогой и бессмысленный спектакль в одной из признанных оперных столиц. Громкое имя певца на афише не всегда гарантия превос­ходного результата, а радикальное и новаторское режиссерское прочтение не всегда лучше консервативного и традиционного «концерта в костюмах».


9. Как одеваться

Времена норковых манто и обязательных смокингов ушли в прошлое — более или менее парадно принято выглядеть только на премьерах в самых крупных театрах мира и на нескольких престижных фестивалях (Глайндборн, Зальц­бург). Оптимальный вариант — smart casual, причем чем дальше вы си­ди­те от пар­тера и лож бенуара, тем менее обязательны галстук и костюм-тройка. Во многих театрах система кондиционирования оставляет желать лучшего, поэтому надевать на себя три слоя одежды излишне. На летних фестивалях под открытым небом (Брегенц, Оранж, веронская Арена) можно запросто прийти в шортах и майке — но тут как раз лучше запастись чем-то теплым, чтобы не промерзнуть к финалу.


10. Когда аплодировать

Доверьтесь большинству: в публике всегда есть процент профессионалов и зна­токов. По окончании увертюры (оркестрового выступления), арии или дуэта принято награждать исполнителей аплодисментами — иногда продолжительно и бурно, с криками «bravo» («brava» — если аплодисменты относятся к даме, или «bravi» — если к группе исполнителей). Не очень вежливо аплодировать поверх музыки, если она продолжает звучать, но после некоторых популярных арий (в которых композиторы «не предусмотрели» паузу для аплодисментов) регулярно случается и такое. Дирижера и оркестр принято награждать овацией перед последним актом спектакля: свет софитов в этот момент направлен на оркестровую яму. Знаменитое оперное «бу», выражающее неодобрение того или иного исполнителя (или чаще — режиссера), имеет место только на фи­наль­ных поклонах и чаще всего на премьерах; особенно любят «буканье» в Италии (этим славится миланский Ла Скала) и Германии (везде).


P. S. 25 опер, с которых советует начать Михаил Фихтенгольц:

Жорж Бизе, «Кармен»
Джузеппе Верди, «Травиата»
Вольфганг Амадей Моцарт, «Свадьба Фигаро»
Джакомо Пуччини, «Богема»
Вольфганг Амадей Моцарт, «Дон Жуан»
Джузеппе Верди, «Риголетто»
Джакомо Пуччини, «Тоска»
Вольфганг Амадей Моцарт, «Волшебная флейта»
Джоаккино Россини, «Золушка»
Петр Чайковский, «Пиковая дама»
Рихард Вагнер, «Лоэнгрин»
Рихард Штраус, «Саломея»
Гаэтано Доницетти, «Лючия ли Ламмермур»
Рихард Вагнер, «Тристан и Изольда»
Шарль Франсуа Гуно, «Фауст»
Георг Фридрих Гендель, «Ариодант»
Клаудио Монтеверди, «Коронация Поппеи»
Бенджамин Бриттен, «Поворот винта»
Рихард Штраус, «Кавалер розы»
Альбан Берг, «Воццек»
Франсис Пуленк, «Диалоги кармелиток»
Дмитрий Шостакович, «Леди Макбет Мценского уезда»
Жюль Массне, «Вертер»
Игорь Стравинский, «Царь Эдип»
Джузеппе Верди, «Дон Карлос»

Источник: arzamas.academy/mag/337-opera

@темы: для себя, музыка, разное интересное

---

29.08.2016 в 13:32

Пишет  Beaute1:

Только вам решать, чем станет для вас эта осень — унылой порой или очей очарованием...

@темы: разное красивое

---

29.08.2016 в 13:40

Пишет  Шано:

29.08.2016 в 11:31

Пишет  Stella Lontana:

Просто чтобы было. Перепост
Оригинал взят у в Познавательные книги.

Взял на себя смелость составить небольшую пополняемую подборку книг по истории и географии. Использование, дополнение, уточнение - приветствуется.


Митяев, Книга будущих командиров и Книга будущих адмиралов - всем детям мужеска пола и еще не читавшим взрослым.

Совсем древняя история

Еськов, История Земли и жизни на ней

Марков - эволюция вообще и человека в частности

Журавлев, «До и после динозавров» - прекрасная книга, полностью соответствующая названию.

Аугуста, Исчезнувший мир и Жизнь древнего человека - из жизни динозавров и не только

Каменная книга. Летопись доисторической жизни

Journey of mankind - интерактивная карта распространения человечества по земному шару.

Стивен Оппенгеймер, "Изгнание из Эдема" - то же самое, но в формате книги.

Прыжок в прошлое. Эксперимент раскрывает тайны древних эпох - первые реконструкторы.

Салинз, «Экономика каменного века» -сабж.

Древний Египет:

Кристиан Жак - научно-популярный худлит от египтолога.

«Строители Пирамид» Заметки д-ра З. Хавасса

Лауэр, Загадки египетских пирамид

Шампольон Ж. О египетском иероглифическом алфавите.

Не только Египет

Керам, Боги, гробницы, ученые и Первый американец

Церен, Библейские холмы

Эдвард Кьера, Они писали на глине - Месопотамия.

Дьяконов, Люди города Ура - она же.

Античность

Дройзен, История эллинизма

Шахермайр, Александр Македонский

Моммзен, История Рима

Токмаков, Ранняя римская армия

Шифман (ака Кораблев), Ганнибал

Хефлинг, Римляне, рабы, гладиаторы: Спартак у ворот Рима

Кузищин, История Древнего Рима - экономика эпохи республики

Утченко, Юлий Цезарь

Утченко, Кризис и падение Римской республики

Махлаюк, Армия Римской империи

Хлевов, Морские войны Рима

Эллинистическая техника

Гаспаров, Занимательная Греция и Капитолийская волчица - для детей

Никаноров, Худяков: Военное дело азиатских хунну и европейских гуннов

Древняя Русь:

Ибн Русте: текст о славянах, текст о русах

Зализняк Слово о полку Игореве, О профессиональной и любительской лингвистике

Хрусталев, Северные крестоносцы

Татаро-монгольское нашествие

Храпачевский, Военная держава Чингисхана, отрывки о западном походе и осадных технологиях монголов


Взятие Киева монголами

Почекаев - работы по Батыю и праву Золотой Орды

Александр Невский:

Житие и Рифмованная хроника - medieval gangsta-rap

Общие работы по Руси

Горский, От славянского Расселения до Московского царства

Горский, Москва и Орда

Средние века и Новое время, Европа:

Монтанари, Голод и изобилие. История питания в Европе – прекрасная работа на тему, от поздней античности и далее.

Григорий Турский, История франков

Виолле-ле-Дюк, Жизнь и развлечения в средние века - вещизм как он есть.


Мишо, История крестовых походов

Можейко, 1185 год. Восток - Запад

Контамин, Война в средние века

Демурже. Рыцари Христа. Военно-монашеские ордены в средние века

Фернан Бродель, Материальная цивилизация, экономика и капитализм, ХV–ХVIII вв. том 2 том 3 - просто одна из лучших работ.

Ле Гофф, Цивилизация средневекового Запада и др.

Хейзинга, Осень средневековья

Кардини, Истоки средневекового рыцарства

Уваров, Военные потери в средневековье

Жан Фавье, Столетняя война - прекрасная книга, жаль, во Франции вышла несколько ранее.

Оружие, доспехи и владение оными

Окшотт - про железки. Он же на русском языке

Всадники войны, кавалерия Европы - про коней и железки, с ранней античности и до конца XVII века, все страны. Энциклопедия.

Альфред Хаттон. Меч сквозь столетия. Искусство владения оружием - собственно, в названии все сказано. Классик.

Кулинский, Европейское холодное оружие - понятно про что

Опять же Окшотт, European Weapons and Armour: From the Renaissance to the Industrial Revolution

Учение и хитрость ратного строения пехотных людей - это вам не испанская терция.

Вобан, Книга о атаке и обороне крепостей - маршал Вобан учит...

Страны

Гвин Джонс, Викинги

Стриннгольм, Походы викингов

Гуревич, Походы викингов

Тревельян, Социальная история Англии

Тарле, История Италии в средние века

Тарле, История Италии в Новое время

Тернбулл, Падение Константинополя - ликбез об армии, стратегии и фортификации Византии, прекрасные фото

Каждан, Два дня из жизни Константинополя

Успенский, История Византийской империи

Картинки

Великолепный часослов герцога Беррийского - к вопросу о мрачном средневековье

Библия Мациевского - что именно можно сделать холодным оружием, навигация слева.

Лицевой летописный свод Ивана Грозного

Америка

Диэго де Ланда, Сообщение о делах в Юкатане

Когольюдо, История Юкатана

Стукалин, Хороший день для смерти: военное дело индейцев Великих Равнин и прерий

Ростислав Кинжалов - майя

Кузьмищев, Тайна жрецов майя

Эксквемелин, Пираты Америки - классика пиратской литературы.

Азия

Духовная культура Китая (энциклопедия)

Август Мюллер. История ислама. От доисламской истории арабов до падения династии Аббасидов


Шараф ад-Дин Али Йазди, Зафар-наме - Тимур

Можейко, Пираты, корсары, рейдеры - рейдерские захваты в акватории Индийского океана и южных морей

Каплан, Путешествие в историю. Французы в Индии

Тернбулл, Самураи

Малаховский, Британия южных морей - история Новой Зеландии.

Иван Грозный, Смутное время:

Скрынников - Иван Грозный, Ермак, Борис Годунов, Василий Шуйский, Минин и Пожарский

Володихин, Воеводы Ивана Грозного

Коюрин, Иван Грозный

Тюменцев, Смута в России в начале XVII столетия. Движение Лжедмитрия II

Тюменцев, Оборона Троице-Сергиева монастыря в 1608-1610 гг.

Александров, Смоленская осада

Первопроходчество:

Никитин, Освоение Сибири в XVII веке - популярный ликбез

Нефедкин, Военное дело чукчей

Петр Первый и его эпоха:

Тарле - Северная война
Энглунд - Полтава - прекрасно дополняют друг друга
Северная война 1700-1721 - увлекательные документы.

Французская революция

Карлейль, История французской революции см. также Тарле.

XIX век

Тарле - Континентальная блокада, Наполеон, Нашествие Наполеона на Россию, Талейран, Крымская война, Нахимов - тт. 3, 7, 8, 9, 11

Дэвид Чандлер, Кампании Наполеона

Статьи Фридриха Энгельса по военной истории

Цуциев, Атлас этнополитической истории Кавказа, 1774-2004 - все, что вы хотели знать по теме.

Потто, Кавказская война - фундаментальный труд.

"История Русской Америки (1732-1867)"

Shelby Foote The Civil War: A Narrative - Гражданская война в США.

Большая игра:

Питер Хопкирк, Большая Игра против России: Азиатский синдром

XX век

Блиох, «Будущая война в техническом, экономическом и политическом отношениях» - обобщение опыта и прогноз на будущее. Воздушные бои, панцерные лафеты, окопная война и крах экономик.

Бурская война

Конан Дойл - трезвый английский взгляд.

Девет, Борьба буров с Англиею - бурский генерал об армии фермеров и пускании поездов под откос.

Рейтц, Коммандо - то же на низовом уровне

Тодер, Пушки в англо-бурской

Суинтон, The Defence of Duffer's Drift - тактика в боевых примерах.

Англо-бурская война глазами российских подданных

Книги о Первой мировой войне: джентльменский набор

Партизанская и антипартизанская война:

Calwell, Small wars: their principles and practice. - обобщение опыта малых войн и антипартизанской борьбы

Арнольд, Змеиные джунгли - Филиппины.

Армстронг, Партизанская война и Советские партизаны

Партизанская война на Украине: дневники

История географических открытий:

Жюль Верн, История великих путешествий

Жорж Блон, Великий час океанов

Ханке, Люди, корабли океаны и На семи морях - в лучших немецких традициях, энциклопедия в тоненькой книжке

Тарле, Очерки истории колониальной политики - пиратство, работорговля и прочие занимательные приключения

Ллойд Арнольд Браун, История географических карт

Магидовичи, Очерки по истории географических открытий. В 5-ти томах.

География "вообще":

Милов, Великорусский пахарь и особенности российского исторического процесса - о реальном влиянии климата и пр. на селькое хозяйство XVIII века.

Всеволод Овчинников - «Ветка сакуры» (вероятно, лучшая книга о Японии), «Корни дуба» (об Англии) и «Калейдоскоп жизни» (о многих странах, особенно интересен Китай середины 50-х).

Ганзелка и Зикмунд - путешествия по Африке и Латинской Америке, на рубеже 40-х и 50-х. Помимо уникальности сюжета, хороший язык.

Милослав Стингл - Центральная Америка и Океания, с историей в т. ч.

История медицины

Поль де Крайф (де Крюи), Охотники за микробами. Борьба за жизнь

Он же, Борьба с безумием

Поволоцкий, Военно-полевая медицина: первые сто лет

Научпоп:

Стрельникова, Из чего все сделано? Рассказы о веществе

@темы: книги, для себя, разное интересное

---

29.08.2016 в 13:49

Пишет  Шано:

Оригинал взят у в Последнее звездное небо лета.

            Млечный Путь над бухтой Нерпа (р-н бухты Дубовой, Японское море)

Я бы конечно мог наплести вам, что это светятся огни Японии, на самом деле это японские и корейские кальмароловы не давали насладиться по настоящему ночным, звездным небом.

@темы: разное красивое

---

29.08.2016 в 14:36

Пишет  daily_kitten:

Лето! Не уходи!

via  LaLuna2706

UPD: Вы не поверите Написала пост, стала искать, когда постила эту картинку - точно помню, что постила. И что выясняется? 29 августа сентября 2015 года, и ровно с тем же заголовком Это не банальность, котаны, это Традиция!
dailykitten.diary.ru/p206071900.htm
нашла по комбинации тегов зелень+красиво+дурашки

@темы: прелесть же, котэ

---

29.08.2016 в 15:22

Пишет  Beaute1:

Счастье - это когда тебе ничего не нужно в данный момент, кроме того, что уже есть.

Эльчин Сафарли

@темы: разное красивое

---

29.08.2016 в 01:16

Пишет  wegan:

Пейзажи Рекса Престона

+7

@темы: разное красивое