20.02.2015 в 13:25

Пишет  koshkaMurka:

Фото недели с 13 по 19 февраля.
Лучшее фото было в самом начале этой недели. Сногшибательно красивый, классный, стильный и секси Дженсен.
Странный пост от него, но шкарное фото.





Затем всю неделю Джаред, а Дженсен затаился.))) Предполагаю, что там же где и Джаред, просто за кадром.

Джаред в аэропорту, вероятно по дороге в Остин.




Джаред празднует 14 февраля В Остине, одет в шапку и ... ))



Джаред и Томас, вероятно все еще в Остине. Фото предположительно свежее.




И, наконец, 18 февраля Дженсен пишет, что они с Джаредом будут на караоке-вечеринке ближайшего кона в Фениксе и постит фото со съемок.
Мне нравится Сэм/Джаред с этой сумкой. Она ему почему-то очень идет)

@темы: J2, обзор недели)

---

19.02.2015 в 09:42

Пишет  Nadin7:

Твиттер Дженсена

Новый твитт Дженсена:
Эй, @LoudenSwain1 (группа Роба Бенедикта), вы не против приберечь местечко для нас с Джаредом на субботних вечерних гуляниях? Время пришло. #КонвенцияВФениксе #СПНСемья

Означает ли это, что Дженсен будет петь на традиционном субботнем вечере караоке и кабаре?!

@темы: J2, за кадром, твиттер

---

Ох ты ж блин ))

Честно не знаю - можно ли тащить с аска?) Но я в ТАКОМ восторге от этой рецензии)) Я к своему стыду Обломова не читала, только периодически собираюсь))Но вот прочитала ЭТО, все про все поняла, и знала же, а теперь просто уверена - мне роман тоже очень нравится))тем более так сильно кого-то напоминает мне этот ГГ...

А ты читала "Обломова"? Если да,то поделись своим мнением о книге,пожалуйста

Прям день рецензий на аск-фм)
Давай вначале чуть освежим воспоминания по содержанию?
ГГ романа - ленивый валенок лет 30, который целыми днями продавливает диван и пырит в потолок, жрет что подаст слуга и, так как телека в 19 веке еще нет, а развлекать себя чем-то надо, периодически предается воспоминаниям. К нему заглядывают знакомые, что-то рассказывают и куда-то зовут, а он такой НЕ ПОСОНЫ СЕГОДНЯ НЕ МОГУ ЖАРКО ХОЛОДНО БОЛЕЮ ЗАНЯТ - придумывает отмазы и продолжает катать вату. Когда-то он приехал в Питер со своих ебеней на службу, но не служит, а проебывается, у него адовые проблемы с квартирой, экономикой в родной деревне и вообще дела со всех сторон идут в пизду. Потому что все запущенно. Обломов паникует, ссыт, переживает, но при этом все равно лежит как ебаный ленин НУ ВОТ ПРОСТО ПОТОМУ ЧТО ТАКОЙ ОН ЧЕЛОВЕК.
В общем, пол книги посвящено всяким вялым пиздостраданиям ГГ, который то детство вспоминает, то юношество, то снится ему какая-то поебота - все это подробно расписано и направленно на то, чтоб читатели прониклись, мол вот такой ГГ неисправимый лентяй и хлебушек, но при этом - все-таки отличный парень и милый пухляш. А вообще во всем виноваты родители, судьба-злодейка и страшное слово ОБЛОМОВЩИНА.
У О. есть друг Штольц - который вызывает у нормального читателя гораздо больше симпатий, чем тюлень-Илюша. Но! При этом автор какбэ постоянно говорит нам: нуу, Штольц, он, канеш, молоде-еец, весь самостоятельный, клевый, пральный и твердый, как сыр, который забыли на ночь в холодильник убрать, но это же не свое, не рассейское, не родное! Чужой менталитет, другая культура, ну чо вы хочите, немец же - а вот Обломов, хоть лежебока, мнительный, вялый и конченый сибарит - он же наш! Любите его! СИМПАТИЗИРУЙТЕ ЕМУ!
НЕ ШТОЛЬЦУ! ОБЛОМОВУ Я СКАЗАЛ!
Короче, благодаря активному и деятельному другу Штольцу, О. на какое-то время отрывает жопу от дивана и окунается в нормальную жизнь: чутка поправляет дела, влюбляется в Ольгу, делает ей предложение, однако в итоге запарывает все к хренам, переезжает в ебеня, его наебывают на бабки, он женится на глупой деревенской клуше и окончательно угасает в ОБЛОМОВЩИНЕ. В конце концов от жирной жрачки и вечного лежания его разбивает инсульт. Все.
Я вас удивлю итоговым выводом, но мне роман НРАВИТСЯ. И авторским стилем (люблю Гончарова), и размеренностью повествования, и даже пронизывающим книгу ощущением тоски и безнадеги: ну вот с самого начала же ясно, что ГГ так и помрет на своем диване, он какбэ уже заранее обреченный. "Тишина", "Застой", "Сон", "Молчание" - слова, которые проходят через все произведение и являются ключевыми. Ну и ОБЛОМОВЩИНА опять-таки, которая во всем, сука такая, виновата.
А в конце остается робкий луч надежды, что хотя бы сын Обломова вырвется из этой порочной трясины - ведь его воспитают прогрессивные Ольга и Штольц.

64 пользователям это понравилось

вчера‎ Ahuli Serebrâ

@темы: книги, супер, почитать, разное интересное

---

WTF J2 2015 || МАСТЕРПОСТ R – NC-17 || Список работ

19.02.2015 в 12:59

Пишет  WTF J2 2015:

WTF J2 2015 || МАСТЕРПОСТ R – NC-17 || Список работ || Драбблы

Список работ

WTF J2 2015
"Шарики, бумажники и два голубка" драббл
"Лунная соната" драббл
"Подвязки — оружие революции" драббл
"Автокатастрофа" драббл
"Воздух" драббл
"Как женатая пара" драббл
"Рассказать маме — пусть порадуется" драббл
"Первое впечатление — самое важное" драббл
"Преступление и наказание" мини
"Что есть счастье?" мини
"Снег и пепел" мини
"Сфинкс" мини
"Карнавал золотого времени" мини
"Немного виски в горячей воде" мини
"Еще партию?" мини
"Загадай желание" мини
"Авиарежим" мини
"Белые цветы" мини
"Ночь забавами полна" мини
"Эволюция" мини
"Приятно познакомиться!" мини
"Попытка не пытка" мини
"Личное пространство" мини
"Должники" миди
"Работа над ошибками" миди
"Врачебная тайна" миди
"Блестки" миди
"Когда небеса повешены и океаны утоплены" миди
"Выведи меня из ада" миди
"Двойной бонус" миди
"Дни нашей жизни" миди
"Иногда синоптики угадывают" миди
"Долго и счастливо" миди
"На Вильно" миди
"Счастливчики" миди
"Дом там, где сердце" миди
"От любви до ненависти один шаг" миди
"Проблема в тебе" миди
"О машинах и людях" миди
"В погоне за звездами" миди
"Разборка по-техасски" миди
"Шестьсот миль до Грейсленда" миди

Открыть все моря

---

МАСТЕРПОСТ

---

(ниже в этом посте)

"Шарики, бумажники и два голубка", R, детектив, романс, АУ
"Лунная соната", NC-17, фантастика, романс, АУ
"Подвязки — оружие революции", R, драма, романс, кроссдрессинг, комикс!АУ
"Автокатастрофа", NC-17, драма, кроссдрессинг, мат, сексуальные девиации, АУ
"Воздух", NC-17, ПВП, асфиксиофилия, мат, колледж!АУ
"Рассказать маме — пусть порадуется", NC-17, ПВП, колледж!АУ
"Как женатая пара", NC-17, ПВП, шмуп, не-АУ, сонный секс

Часть 1
"Преступление и наказание", NC-17, ПВП, ограничение подвижности, сенсорная депривация, АУ,

коротко

полицейский и задержанный, превышение полномочий.
"Что есть счастье?", NC-17, романс, АУ,

коротко

Джеи — хоккеисты, играют в разных командах.

Часть 2
"Снег и пепел", NC-17, драма, АУ,

коротко

Первая мировая, солдат и студент, встреча в потерянном городе.
"Сфинкс", R, драма, романс,

спойлер

смерть персонажа, АУ,

коротко

Дженсен — актер, Джаред — танцовщик балетной труппы.
"Карнавал золотого времени", NC-17, романс, не-АУ,

коротко

в последние теплые дни осени Джаред и Дженсен уезжают в небольшое путешествие

Часть 3
"Немного виски в горячей воде", NC-17, ПВП, романс, флафф, не-АУ,

коротко

секс в ванне.
"Еще партию?", NC-17, ПВП, секс-игрушки, не-АУ,

коротко

горячая партия на бильярде.
"Загадай желание", R, ПВП, юмор, вуайеризм, прилюдная дрочка, колледж!АУ,

коротко

игра на желания, Джеи одного возраста.
"Авиарежим", NC-17, ПВП, АУ, перевод,

коротко

бортпроводник Дженсен и любитель не вовремя писать смс Джаред.

Часть 4, переводы
"Белые цветы", NC-17, ПВП, юмор, даб-кон, дракон!Дженсен, секс с драконом, АУ,

коротко

сказка про дракона со счастливым концом.
"Ночь забавами полна", NC-17, романс, АУ, мат,

коротко

Дженсен пришел в бар с коллегой, и тут ему на глаза попался этот парень.
"Эволюция", NC-17, романс, зомбификация, зомбифилия и в некотором роде ХЭ, зомби!АУ,

коротко

как получилось, что Джаред стал зомби, и последующие прелести совместного проживания.

Часть 5, переводы
"Первое впечатление — самое важное", драббл, R, юмор, не-АУ,

коротко

как это случилось в первый раз.
"Попытка не пытка", NC-17, ПВП, флафф, не-АУ,

коротко

Джаред хочет попробовать снизу.
"Личное пространство", NC-17, ПВП, романс, не-АУ,

коротко

Дженсен застает Джареда за дрочкой на порно.
"Приятно познакомиться!", NC-17, юмор, флафф, омегаверс, кноттинг, АУ,

коротко

Джеи сцепились, узел Дженсена связал их, и больше ничего не остается, как узнать друг друга ближе

"Должники" , NC-17, романс, драма, псевдофэнтези, средневековое АУ, 8491 слово,

коротко

наемник и королевский гвардеец периодически трахаются на фоне сурового средневековья.
"Работа над ошибками" , NC-17, драма, детектив, АУ, 8418 слов,

коротко

Дженсен — детектив, Джаред — эксперт. Расследование убийства.
"Врачебная тайна", NC-17, романс, ПВП, свинг, упоминание группового секса, АУ, 4731 слово,

коротко

стажер-медик Джаред посещает свинг-клуб с подругой, чтобы утвердиться в своей ориентации.
"Блестки" , NC-17, романс, стеб, АУ, 5279 слов,

коротко

Дженсену поручают сделать рок-звезду из Джареда.
"Когда небеса повешены и океаны утоплены", NC-17, драма, альт!не-АУ, 6130 слов,

коротко

возможно диссоциативное расстройство личности, возможно шизофрения, возможно попытка суицида; Дженсен и его альтернативные личности.
"Выведи меня из ада", R, триллер, хоррор, мат, жестокость,

спойлер

увечья, АУ, 8094 слов,

коротко

лучший уик-энд в жизни, за несколько минут превратившийся в худший ночной кошмар.
"Двойной бонус", NC-17, ПВП, секс-игрушки, не-АУ, 4713 слов,

коротко

на Римском коне в 2014 году Джаред вывихнул плечо.
"Дни нашей жизни", NC-17, драма, не-АУ, 9448 слов,

коротко

Дженсена, примерного мужа и отца, наконец заарканивает Марвел.
"Иногда синоптики угадывают", R, ангст, не-АУ, 8505 слов,

коротко

кризис отношений, но есть Остин — место, куда можно вернуться и все вернуть.
"Долго и счастливо", NC-17, романс, 9-й сезон, фест-тайм, не-АУ, 6463 слова,

коротко

первый раз через девять лет дружбы.
"На Вильно", R, авантюрный роман, приключения, АУ, 25438 слов,

коротко

Восточная Пруссия, середина 60-х годов XVIII в.
"Счастливчики", R, флафф, АУ, 4177 слов,

коротко

поженившись, Дженсен и Джаред решают усыновить детей
"Дом там, где сердце", NC-17, романс, фантастика, космо!АУ, 6769 слов,

коротко

Дженсен — самый умный человек во вселенной, но с социальными навыками у него все очень плохо.
"От любви до ненависти один шаг", NC-17, юмор, флафф, АУ, 4951 слово,

коротко

Дженсен и Джаред ненавидели друг друга всю жизнь. Пока не стали любовниками.
"Проблема в тебе", NC-17, юмор, драма, АУ, 4885 слов,

коротко

Дженсена бесят пять привычек нового соседа, но вот одна — исключение.
"О машинах и людях", NC-17, романс, механические тентакли, стимпанк!АУ, 19 318 слов,

коротко

состоятельный джентльмен Джаред и изобретатель Дженсен.
"В погоне за звездами", NC-17, романс, драма, попытка насилия, космо!АУ, 6559 слов,

коротко

Дженсен отправляется спасать сосланного в колонию на Нептун Джареда.
"Разборка по-техасски", NC-17, романс, юмор, колледж!АУ, 6645 слов,

коротко

уезжая в колледж, они надеялись, что никогда больше не встретятся.
"Шестьсот миль до Грейсленда", NC-17, романс, колледж!АУ, 7251 слово,

коротко

Дженсен и Джаред отправляются в путешествие.

Название: Шарики, бумажники и два голубка
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 978 слов
Пейринг: Дженсен/Джаред, Джаред/Дженсен
Категория: слэш
Жанр: детектив, романс
Рейтинг: R
Краткое содержание: Детективу Интерпола Дженсену Эклзу приходится хорошо побегать по всему миру, чтобы поймать некоего Джареда Падалеки. Ну что ж, бегающие да добегаются!
Скачать: на АО3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Шарики, бумажники и два голубка"

В Риме этот проныра толкает его прямо в фонтан и уходит с его бумажником. Дженсен сам виноват — засмотрелся на этого симпатичного гада, купился на высокую фигуру, как раз в его вкусе, вот и получите! Офицеру Интерпола целибат противопоказан — встает на воров даже в Риме у стен Ватикана. Наглые площадные голуби ржали ему вслед — он не сомневался.

Свой целибат Дженсен похеривает на следующий день. На светском приеме он узнает высокую фигуру, идет на звук заливистого смеха и, поймав за локоть, шипит:

— Бумажник где?

Проныра, улыбаясь дамам и прочим неопределенным личностям, поворачивается, облизывает взглядом каждую веснушку на носу Дженсена, облизывается сам и отвечает:

— Выбросил. Пошли, компенсирую.

Дженсен трахает его в будуаре у княгини, привязав чулками этой же княгини к кушетке восемнадцатого века. Пока они шли, ворюга так шустро облапал его, что Дженсен решил подстраховаться — этот сможет утащить член и яйца, если захочет.

— Бриллианты у этой карги поддельные, — заявляет, кончив, стервец. Свесив длинные ноги с комом из брюк на правой ступне, он лыбится и спрашивает: — Офицер, может, отпустите? Я чист, ваша сперма не в счет.

Бумажник ему возвращается в целости и сохранности. Дженсен обнаруживает его у себя позже, в кармане своего смокинга. Наличных денег он там не находит, зато в отделении для купюр лежат презерватив и записка: «Надуй шарик и улыбнись».

***

В Лондоне бывший карманник, а теперь вор с именем и стажем, отсасывает ему в номере «Хилтона» и критикует выбор костюма:

— Где ты этот пояс верности купил?! — карманник своими ловкими пальцами сражается с молнией, побеждает и набрасывается на член уже с отчаянием.

Дженсен смотрит на мокрые губы на своем члене, держится за оттопыренные уши этого сексуального — мать твою, просто охрененного! — маньяка и обещает сам себе носить эти брюки до смерти.

Теперь Интерпол знает его имя, знает его и офицер Дженсен Эклз, но Джареду Падалеки на это глубоко наплевать — его документы на имя испанского графа с хренпрочтешьимяфамилию валяются на полу, куда их бросил Дженсен вместе с липовой дипломатической неприкосновенностью.

Утром документы остаются, а граф и бумажник Дженсена исчезают. Голуби стучат в окно, интересуются, чем он будет рассчитываться за номер. Чем-чем? Наймется шарики надувать!

***

В Париже эта сволочь обворовывает картинную галерею и дарит ему букет цветов. Долбаный букет Дженсен находит утром рядом с собой на подушке. Загородный дом пуст, задница ощутимо побаливает — этот ворюга вчера постарался: облизал-обкусал, отсосал и трахнул. Дженсен и не сопротивлялся, рваные простыни не в счет.

В букете записка на открытке с целующимися голубями: «Прости, дорогая, дела. Люблю, целую. Джей». Дженсен проверяет сумку — бумажника нет — и хохочет. Лезет в двойное дно, где лежат еще два запасных, но и там пусто. На террасе его ждет завтрак, накрытый большими блестящими полушариями.

***

В Нью-Йорке он гуляет с подругой в развлекательном центре. Планы — послать все к черту! Пора за ум браться: семья, жена, карьера. Заведут себе пару спиногрызов, таких, как эта шебутная детвора, приведут сюда, и им будет показывать фокусы вон тот высокий парень. Чересчур высокий, чтоб его.

Дженсен смотрит, как ловкие пальцы достают из воздуха шарики, подбрасывают в воздух, и шарики мелькают под детский визг, превращаясь в дрожащую цветную ленту. Взгляд жонглера встречается с его взглядом, и шарики вязнут в воздухе, летят вниз, раскатываясь по полу в разные стороны. Пауза затягивается, тянется и тянется, и в конце концов растягивает их в разные стороны, оставляя гулкую пустоту.

***

В Ванкувере под проливным дождем они целуются как умалишенные, и Дженсен сам кладет Джареду в карман бумажник. Светящиеся шары фонарей вежливо смотрят в небо, а они, вымокшие до нитки, все никак не могут разжать руки.

Позже в кармане куртки он обнаруживает ключ от камеры хранения на вокзале, едет туда, находит все свои бумажники и теплый шарф с перчатками и запиской: «Этой зимой обещают зверские морозы. Береги себя».

Денег в бумажниках привычно не оказывается.

***

В Мехико они лежат на крыше дома, прямо на голубином помете, хватают воздух широко открытыми ртами, и Джаред шепчет:

— Арестовывать будешь?

— Отдай сумку и вали.

Джаред встает, вытряхивает бриллианты из сумки, часть распихивает по карманам, часть заталкивает за пазуху и протягивает Дженсену пустую сумку:

— Ну я пошел.

Дженсен в очередной раз охреневает и язвит:

— До встречи, дорогая.

По небу проносится одинокий круглый шарик облачка, исчезает в жарком круге солнца, и Джаред исчезает вместе с ним.

***

В Лас-Вегасе они врезаются друг в друга в казино, и Дженсен от греха подальше тянет его гулять. Джаред гуляет на всю катушку, под утро они вусмерть пьяные стоят перед священником и надевают на пальцы друг другу пластиковые кольца с голубками. На голове у Дженсена веночек с невесомым белоснежным покрывалом, у Джареда шляпка-кокотка с муслиновым шарфом и белыми цветами.

Казино на следующий день лишается двадцати миллионов, Дженсен — остатков покоя. Джаред снова в бегах.

***

В Лос-Анджелесе Дженсен приходит на свидание в тюрьму:

— Привет, муженек, — встречает его ублюдок, испортивший ему жизнь. Шарик из презерватива надул и нарисовал сердечко, идиот!

Дженсен хватает его за грудки и трясет:

— Если ты, сука, не выйдешь досрочно, я буду приходить с плеткой и воспитывать!

Джаред хохочет и начинает стягивать штаны:

— У тебя есть ремень, можешь начинать.

И Дженсен, как дурак, вместо того, чтобы действительно отходить ремнем эту паршивую задницу, вечно ищущую приключений, вздергивает его, голубка голозадого, прижимает к себе и целует, пока хватает воздуха в легких.

Джаред потом осоловело смотрит на него, бормочет:

— Выйду, выйду досрочно, я тут как ангел божий живу, — и вскидывает на него ставшие огромными испуганные глаза: — Ты только дождись.

***

В Остине они покупают дом. Джаред проводит ревизию банковских счетов и грустит. Дженсен пьет пиво на крыльце, раскачивается в кресле и крутит на пальце кольцо с голубком. Джаред выглядывает на секунду с бумажкой и делает замечание:

— Ты поосторожнее, вещь ценная.

— Ценная, — улыбается Дженсен, вспоминая их свадьбу.

Джаред снова появляется, но уже с бумажкой и пивом, присаживается рядом и бурчит:

— Дизайнерская работа, высокопрочный пластик, голубок, между прочим, собран из алмазов чистой воды.

Дженсен давится пивом, а Джаред продолжает грустить, подсчитывая на бумажке циферку и последующие шарики-нолики напротив каждого своего счета:

— Всего ничего осталось, — и жалуется: — Как жить будем?

Дженсен от нехватки кислорода после затяжного кашля, пива в носу и бриллиантового голубка перед глазами заявляет:

— Вместе.

---

Название: Лунная соната
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 995 слов
Пейринг: Джаред/Дженсен, Дженсен/Джаред
Категория: слэш
Жанр: фантастика, романс
Рейтинг: NC-17
Предупреждения: космическое АУ, мат
Краткое содержание: Где-то далеко-далеко, на краю богом забытой галактики, у желтого карлика, на луну небольшой планеты неудачно грохнулись два корабля пограничных войск двух разных конфедераций.
Скачать: на AO3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Лунная соната"

Могло быть и хуже. Так что надо проверять паек, обустраиваться и дрочить в одиночестве, пока патруль не удосужится подобрать. Оптимистичнее, Джаред, оптимистичнее!

Пейзаж к оптимизму, увы, не располагал. Пустынная луна — спутник небольшой планеты возле желтого карлика — красотой не отличалась, атмосферы нет, жизни нет… да ни хрена тут нет. Кроме… упс! Кроме расхераченной спасательной капсулы и трупа.

Джаред остановился над трупом и вздохнул. Жаль, хорошо сражался парень, заставил попотеть, зря только повредил Лапочке двигатели — и маршевый, и струнную свертку. Похоронить бы по-человечески, натаскать горку камней и воткнуть кусок капсулы как памятник. Стоять будет вечно, если метеоритом не жахнет.

Джаред подхватил тело под мышки и только собрался тащить его к расщелине, как труп вдруг зашевелился. Прыгать с перепугу при отсутствии гравитации — тот еще маразм. Спустя двадцать минут, когда Джаред вернулся из полета над поверхностью спутника, труп выглядел вполне живенько. Датчики на его скафандре по-прежнему показывали, что содержимое сдохло и протухает — верь теперь электронике! — но глаза были открыты и губы шевелились. Джаред не сомневался, что говорит сейчас парень — приблизительно то, что сам Джаред выдавал, когда рухнул на этот кусок скалы.

***

— …чтоб тебя разнесло на атомы! Больно, сукин сын, плазму тебе в задницу!

Джаред едва сдерживался, чтобы не нахлобучить шлем обратно на травмированную голову этого мудака. Пока «труп» не разговаривал, Джаред даже радовался находке. Красавчик, глаза — как море после шторма, играющее водорослями, такая ностальгия пробила, чуть не всплакнул. Но вопли напомнили ему вечно гадящих на голову чаек, и ностальгию унесло со сверхсветовой скоростью.

— Или ты заткнешься, или обезболивающее останется в шприце.

Мудак показал ему средний палец. Джаред похабно облизал свой палец и показал в ответ. Мудак, косясь на шприц в руке Джареда, буркнул:

— Этим пальцем и обойдешься.

Джаред охренел. Недотрах, конечно, имелся, в рейде почти месяц, в душе можно стоять только по стойке смирно, но задница-то совершенно не соскучилась, хотя…

— Ай, блядь! Сука гребаная, клей быстрее…

Джаред мстительно придавил повязку.

— Отсоси. Я тебе жизнь спас и припер к себе на корабль, лечу тебя…

— За «жизнь спас» может и отсосу, а вот за все остальное — соси сам.

Вот тебе крест на солнце, встало! От одного только бурчания недовольного. А им тут вместе пару недель торчать как минимум.

***

Долго Джаред не продержался:

— Отвернись на минутку и заткни уши.

Мудак, он на то и мудак — отложил плеер и уставился на него:

— С чего бы?

— Я подрочить хочу.

— Дрочи, я тебе что, мешаю?

— Мешаешь.

Во сне он уже орал «Дженсен!», когда ему приснилось… Оу, а то, что приснилось, лучше вспоминать с рукой на члене.

Имя «труп» ему сообщил, будто доверил военную тайну. Они вообще мало разговаривали — ели, спали, смотрели фильмы, подсчитывали, на сколько пайка хватит, прикидывали, какая у кого часть тела повкуснее, если за ними не прилетят. Джаред не против был даже попробовать на зуб, но в морду получить не хотел. Дженсен ростом оказался чуть пониже и стрижка покороче — у них в армии строго, — но с размахом рук у него все было в порядке, а кабина на Лапочке позволяла размахнуться.

Дженсен снова уставился в плеер и проворчал:

— Дрочи, я не смотрю.

Охренеть! Да пошел он… В душе все локти отобьешь, и Джаред расстегнул комбинезон и начал. Не смотрит, ага, косит глазами, облизывается втихую, и заводит это круче, чем тот сон. Джаред и подъебнул:

— Дженсен…. а ты… не хочешь? Давай, кто дольше…

Мудака словно вытолкнуло из кресла. Шаг между ними он преодолел в одну наносекунду, навалился, — когда успел расстегнуться? — прижался вплотную. Упал лицом в шею, обхватил рукой обоих:

— Так еще веселее играть, правда?

И выиграл за ту же наносекунду.

Джаред кончил, заорав ему в ухо, поймал за пояс и старательно додрочил мудаку. Тот обляпал ему комбинезон и уселся всей своей словившей кайф тушей на хрустнувшие колени.

Отдышавшись, Джаред выдал:

— В жизни появилось разнообразие.

Дженсен приподнялся и насмешливо глянул на него:

— Если это все, на что ты способен, то пошли, покажу чего еще можно.

Где он этому «чего еще» выучился? Не в армии наверняка, а может у них армия такая, не зря он Лапочке прямо в задницу зарядил по двигателю.

Джареду он так же зарядил и продолжил в режиме непрерывного огня — вытрахал все звуки из горла и весь воздух из легких.

После они продрыхли почти половину суток.

Проснувшись, Джаред притащил еду, но для начала, устроившись между ногами у Дженсена, взял его член в рот и через пару минут подкрепился аминокислотами и белками. Паек надо экономить! Дженсен не возражал, только указывал брать поглубже, языком шевелить, сосать сильнее, с таким голосом ему в командиры прямая дорога, приказы исполнять хотелось так, что яйца пухли.

А еще лучше его голос звучал вокруг члена Джареда. Все правильно, командиром нужно становиться с самых низов. Кончив в командирское горло, Джаред увидел звезды сквозь обшивку.

***

Ионизатор в душе уже клинило, водоочиститель пахал как проклятый, но лично Джаред не мог остановиться, потому что разбросавший конечности Дженсен на полу, заботливо застеленном спальниками, просто просился на член. И такое на члене вытворял, что Джаред в конце недели обрел рентгеновское зрение и звезды видел постоянно.

Патруль их подобрал, когда жрать стало совсем нечего и обоим грозило сексуальное истощение. Дженсена тут же отправили на перевалочный пункт для обмена, а Джареду остались воспоминания, спальники в сперме и абсолютный вакуум.

Дженсен, пожимая ему руку, официально поблагодарил за спасение и добавил:

— Надеюсь, увидимся, за мной должок.

Какой должок — Джаред не сообразил. По минетам, что ли? Так кто ж их считал?

***

Рейд снова занес его к тому карлику, и в этот раз Джаред аккуратно посадил Лапочку на луну. Вышел на поверхность и чуть не завыл. Гори они термоядерной реакцией, эти пограничные рейды! Что охраняем — пару планетарных систем? Границы чего бережем — того, что одни верят в Создателя, а другие — в теорию всего? Чего вообще они не поделили? Лично они — Джаред и Дженсен?

Лапочка переслала ему вызов на коммуникатор:

— Это ты красуешься, как прыщ на жопе? — раздался знакомый голос.

— Я, — изо всех сил удерживая недовольный тон, отозвался Джаред.

— Подвинься, я сажусь.

Джаред окинул взглядом луну. Да пошел этот Дженсен, не будет он двигаться. Ионизатор и водоочиститель Джаред поставил на Лапочке помощнее и даже слегка кабинку расширил, так что пусть садится на соседнем плато и пиздует сюда пешком. В конце концов, этот мудак ему должен!

---

Название: Подвязки — оружие революции
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 987 слов
Пейринг/Персонажи: Джаред/Дженсен, Марк Шеппард
Категория: слэш
Жанр: драма, романс
Рейтинг: R
Предупреждения: кроссдрессинг, комикс!АУ
Краткое содержание: Джаред входил в планы Дженсена про звезды, но сначала по расписанию значилось небольшое восстание. Пострелять, попрыгать по крышам и, если повезёт, вернуться на свидание живым.
Размещение: только после деанона
Скачать: на AO3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Подвязки — оружие революции"

Вечерняя улица тревожно пустела. Сегодня воздух звенел напряжением даже здесь, где и в глухие ночные часы отчаявшиеся люди прожигали жизнь без оглядки на страх, совесть и полицейских. Дженсен втянул голову в воротник куртки, пытаясь скрыться от холодной мороси. Третья сигарета догорела до фильтра, а Шеппард всё не появлялся. Дженсен не доверял старому пройдохе, не понимал, каких грибов объелись лидеры повстанцев, назначая Марка Шеппарда казначеем революции. То ли дело Морган — умный надежный мужик, но уже неделю подпольные медики бились за его жизнь на оборудованной под больницу конспиративной квартире.

Дженсен поднял голову, вглядываясь в узкий, как щель, проулок. Мрачные, покрытые плесенью дома торчали так тесно, что даже днем сюда не добивало солнце. Да и откуда возьмётся солнце в окутанном ядовитым дымом прокаженном Бэдсити? Ладно, солнце, оно, говорят, жжется и пятнит кожу, но звезды — их Дженсен обязан увидеть. Он ведь в повстанцы пошел, чтобы вырваться туда, где ночью видно звезды. Иначе зачем всё это?

Возвращение к действительности вышло резким, как ухмылка Шеппарда. Дженсена передернуло — Шеппард передвигался по городу на рикше. Высокий парень, запряженный в одноместную повозку, сильно сутулился в постромках, спутанные каштановые волосы скрывали лицо.

Дженсен шагнул вперед, и Шеппард наклонился, заговорщицки улыбаясь.

— Список целей для атаки возьмешь у Падалеки. Начало после полуночи.

Наверное, Дженсен выдал себя, потому что Шеппард продолжил:

— Амелл очень рвался геройствовать, но я за тебя похлопотал. Видно, как тебе нравится эта озорная штучка.

Дженсен стиснул челюсти.

— Спокойно, я же понимаю, такое время наступает, что кто знает… Хоть попрощаться успеете, есть часа три в запасе.

— Что-то еще? — хрипло прошептал Дженсен.

Марк посмотрел на него с неожиданной печалью.

— Укройся получше, наводчика будут искать особенно рьяно. И вот, — он протянул Дженсену мешок. По лицу Шеппарда скользнула тень сожаления, но совесть оказалась сильнее. — Запасные рожки к автомату и гранаты, пара дюжин.

Уже кое-что. Дженсен буркнул «спасибо» и рванул в темный проулок — их встреча наверняка привлекла внимание. Нестерпимо воняло мочой и гнилью, но зато уже через минуту Дженсен стучал в дверь служебного входа клуба «Богема». Джон-Без-Ног, клацая по полу стальными протезами, открыл дверь, сердито покачал головой.

— Не боишься бродить в такое время?

— Слыхал про какие-то учения копов, но что мне сделают? Я обычный сантехник, — и, словно в подтверждение, мешок в руке Дженсена глухо звякнул.

Дженсен осторожно подкрался к портьере, отделяющей кухню от ресторана. В зале было пустовато, не то что в старые времена, когда клуб гремел на весь город и между столиками шустро бегали молоденькие официанты в одних фартучках. Послушать блюз пикантной группы приходили тогда, не стесняясь, даже чиновники Городского Совета. Сейчас огни подсветки потускнели и словно устали, переключаясь медленно, залипая пятнами на угрюмых лицах. Дженсен нашел взглядом Джареда — тот, как всегда, возвышался на сцене, затмевая других музыкантов. Длинное, в пол, платье сияло и переливалось, подчеркивая тугие мышцы груди и изгиб стройных бедер. Джаред тихо мурлыкал в микрофон, прижимая его к накрашенным губам. Волосы, щедро облитые лаком и усыпанные блестками, обрамляли бледное лицо с четким абрисом скул.

— А Пелегрино где? — тихо поинтересовался Дженсен.

— Черт его знает. Два дня не появлялся. Оставил за себя Фредди-психа, но тот пьет без просыха.

Дженсен бросил взгляд на бар слева от сцены — да, Фредди лежал головой на стойке. Сколько надо выпить, чтобы эту тушу так развезло? Дженсену было плевать.

Единственная гримерка клуба пропахла потом, пудрой и носками. Зато уединением здесь и не пахло — поэтому они давно и не виделись. Джаред входил в планы Дженсена про звезды, но сначала по расписанию значилось небольшое восстание. Пострелять, попрыгать по крышам и, если повезёт, вернуться на свидание живым.

— Привет, — едва слышно прошептал Джаред, обхватив Дженсена со спины бесконечно длинными руками. — Как чувствовал, что придешь ты.

— Список, Джаред, пока не время для нежностей, — Дженсен был готов убить себя за каждое слово.

Джаред повернул его и хитро улыбнулся.

— А потом?

— Потом — да, но совсем потом. Люди ждут сигнала.

— Список дать не могу, он у меня в голове.

— Что? — весь стройный план Дженсена летел в тартарары: он не собирался впутывать Джареда в революцию. Похоже, Джаред впутал себя сам.

— Тш-ш, — Джаред приложил палец к губам. — Я не мог записать. Пошли наверх. Если охрана спросит, скажу, что веду клиента в пентхаус. Что у тебя в мешке?

Джаред обвязал вокруг талии пояс с гранатами, прикрыв лысоватым боа, к резинке для чулок прикрепил пистолет, патроны засунул в лиф. Выглядел при этом деловито и дерзко и посматривал на Дженсена так, словно тот светился. Дженсен рассовал остальные патроны по карманам и проверил спрятанный на спине короткий боевой автомат — только бы не стали обыскивать. Но они поднялись на самый верх по грязной лестнице для прислуги, и никто их не заметил.

Пентхаус оказался шикарен. Даже заплесневевшие остатки чужой трапезы не портили впечатление.

— Тут кого-то убили, — произнес Дженсен, глядя на засохшие пятна на ковре.

— Не отвлекайся, давай в душ. Время есть, ваши через час начинают.

— Через два, — промычал Дженсен в губы Джареда — тот умудрялся целовать его, не прекращая раздевать и раздеваться сам. Втолкнул Дженсена под душ, опустился на колени.

— Ствол намочим, — пробормотал Дженсен, и Джаред молча отпихнул подальше автомат — рот его был уже занят. Дженсен ахнул, когда его член толкнулся Джареду в самое горло. Водопады теплой воды низвергались на их головы, плечи. Джаред сосал, размазывая по члену следы помады. Грим на его лице расплылся, измазав щеки потеками туши, но глаза яростно блестели, когда он поднимал на Дженсена взгляд.

— Трахни меня. Сейчас.

Джаред выпустил изо рта член, погладил его, словно извиняясь, и, не говоря ни слова, плавно выпрямился. Перекинул ноги Дженсена себе на бедра и засадил ему сразу, без подготовки. Дженсен взвыл и укусил Джареда за ключицу. Тот только крякнул и поудобнее перехватил Дженсена на весу, прижимая к скользкой стене.

— Так долго ждал тебя.

— Я тоже.

Вода с шумом смывала в водосток сперму, а они сидели, где упали, не в силах отлепиться друг от друга.

— Тебе нужна другая одежда.

— Нужна. В другой жизни.

Джаред нежно обхватил голову Дженсена ладонями и поцеловал.

Тишина была обманчива. Дженсен знал, что скоро ее разорвут взрывы мин и автоматные очереди.

— Если вырвемся отсюда, имей в виду, я спрятал мотоцикл в старых доках.

— Тебе придется выжить — я не умею водить.

— Я тебя научу. Всё равно поёшь ты хреново, Падалеки.

---

Название: Автокатастрофа
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 913 слов
Пейринг: Дженсен/Джаред
Категория: слэш
Жанр: драма
Рейтинг: NC-17
Предупреждения: АУ, кроссдрессинг, мат, сексуальные девиации
Примечание: написано под впечатлением от просмотра одноименного фильма Дэвида Кроненберга
Скачать: на AO3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Автокатастрофа"

Сегодня на Падалеки белое платье с юбкой-солнышком и парик. Дженсен внимательно оглядывает его от кед на толстой подошве до блондинистой синтетической макушки.

— Монро, что ли?

— Ага!

— Она же наркотой передознулась.

— Знаю, но я хочу, чтоб она разбилась. Вот смотри, я продумал идеальную аварию. Если все пойдет по плану, из меня… кхм-кхм, из нее то есть, получится прекрасный труп.

Джаред разворачивает на капоте серебристого кабриолета карту и ведет пальцем по отмеченному жирной линией маршруту.

— Вот тут скоростное шоссе выходит к пляжу, бетонные отбойники заканчиваются, поворот. Если разогнаться больше девяносто миль в час, то есть шанс…

Кеды не вписываются в образ и мешают Дженсену сосредоточиться на деталях плана.

— Нужны туфли…

— Что? Ах, да-да, конечно! Я взял с собой.

Джаред достает из рюкзака несколько разных пар.

— Какие лучше? Белые босоножки или красные лодочки?

— Красные.

— Окей.

Джаред усаживается на сидение и переобувается. Потом встает и кокетливо щелкает каблуками.

— Ну как? Скажи еще — не стопроцентное попадание в образ!

— Сиськи съехали, а так стопудово Монро.

Джаред на ощупь находит грудь где-то на боку.

— Черт-черт-черт! — ругается он, прилаживая ее на место.

Дженсен смеется. Ему происходящее пока еще кажется смешным. Джаред легок, светел и полон предвкушения очередной игры. Джаред любит играть. А Дженсен любит Джареда.

Джаред поправляет парик, аккуратно сворачивает карту и садится за руль.

— Погнали, Джен!

Дженсен устраивается на пассажирском месте и пристегивается.

— На хуй ремни! Так не получится красиво.

— Так ты и мой труп спланировал?

— Угу.

— И кем же я буду? Кеннеди?

Джаред отстегивает ремень безопасности Дженсена, наклоняется к нему, возбужденно заглядывает в глаза, улыбается яркими нарисованными губами и доверительно сообщает:

— Не, не Кеннеди, ты же костюм не надел. Просто случайный красавчик-любовник. Прикинь, весь мир будет гадать, кто же был рядом с Мэрилин в последние минуты ее жизни.

И вжимает педаль газа в пол.

Машина с ревом срывается с места, а Дженсену уже не смешно.

На шоссе пробка. Машины уныло тащатся плотным потоком, на Джареда показывают пальцем, свистят и сигналят — узнают. Все-таки загримирован он отлично. Когда они доезжают до начала маршрута, отмеченного на карте, солнце уходит за горизонт, и по-южному резко темнеет. Джаред грустнеет и недовольно бормочет, что смерть Мэрилин придется отложить. Он хотел, чтобы все случилось на закате. «Понимаешь, закат, океан, пляж, серебряная машина, блондинка — это красиво. А в темноте никто не оценит!» Дженсен облегченно думает «слава богу!».

Внезапно Джаред разражается отборным матом, выворачивает на встречку и начинает набирать скорость.

Дженсен видит несущиеся прямо на них огромные слепящие фары.

Дженсен слышит громкий, словно пароходный, гудок и свой крик:

— Сворачивай, тормози!

— Ю-ху-у-у! — вопит Джаред, крепко вцепившись в руль.

Дженсен дергает руль вправо. Фары исчезают, гудок смолкает. Тишина. Полет и невесомость. Звезды, которые стали ближе.

Раз.

Два.

Три.

Улыбка Джареда. Удар. Фонтан песчаных брызг.

Придя в себя, Дженсен всматривается в темноту впереди и еще какие-то долгие секунды не может понять, жив ли он. Соленый ветер с моря сдувает с лица песок, волны шелестят почти под самым капотом, гул шоссе где-то там, далеко-далеко.

Дженсен поворачивает голову и в прозрачном свете луны видит Джареда. Тот лежит лицом на руле, его глаза закрыты, и из уголка сомкнутых губ сочится алая струйка крови. Сбегает по подбородку и капает на белоснежный лиф платья.

— Эй, Джей, — Дженсен толкает его в плечо. Джаред не откликается. Все так же неподвижен и завораживающе бледен.

— Твою мать, Джаред! — кричит Дженсен и выбирается из машины. С трудом вытаскивает Джареда, укладывает на песок, хлопает по щекам:

— Джей… Джей!.. Джаред!!! Блядь, чокнутый придурок, только попробуй не очнуться!

Садится рядом, притягивает его голову к своей груди, качает и в ужасе шепотом повторяет:

— Нет, нет-нет-нет…

А Джаред открывает глаза и улыбается — счастливо, безумно.

— Повелся, да? Я красиво умер?

Дженсена накрывает волшебное чувство облегчения, возмущения, ярости, и ему хочется добить Джареда немедленно, чтоб уж труп так труп.

Он размазывает помаду по наглой роже, смешивает с кровью, растирает по щекам, подбородку. Целует разбитые губы. Пьет металлический вкус из его рта, взахлеб, вылизывает изнутри. От мгновенного сильного возбуждения Дженсена бьет мелкой дрожью, руки трясутся и в голове непрерывным эхом, по кругу: «Сука, мудак, ебнутый псих!» Если бы Джаред сейчас решил вырваться, то вряд ли бы у него получилось. Но он и не пытается.

Берет руку Дженсена и опускает ее себе между ног, трет его ладонью свои яйца, возбужденный член, подает бедрами. Дженсен переворачивает Джареда на живот, утыкает лицом в песок, прижимает рукой за шею, задирает подол платья. На Джареде белые чулки и пояс. Голые ягодицы — бархатистые на ощупь. А между ними — у Дженсена перехватывает дыхание — блестит серебристый кончик анальной пробки.

— Под цвет тачки подбирал, — комментирует Джаред.

Дженсен медленно тянет пробку и резко вгоняет ее обратно — потому что, блядь, это полный пиздец, потому что Джаред заигрался, потому что надо с этим завязывать.

Джаред подбрасывает задницу вверх, подбирает ноги к груди, просительно стонет:

— Дженсен, пожалуйста, ну же… Джен-сен!

Дженсен ведется. Он всегда ведется, и его жутко бесит подобная беспомощность. Он вытягивает пробку, пристраивает член к смазанному, подготовленному и такому желанному входу. Засаживает наполную. Удовольствие пьянит, океан шумит, Джаред кричит. Это неземной кайф, они сейчас оба по ту сторону жизни. Они разбились ко всем чертям и теперь собираются заново.

— Поклянись. Что. Больше. Не. Будешь, — на каждый толчок выдыхает Дженсен. — Клянись, сука.

— Клянусь, клянусь, клянусь, — на каждый толчок выдыхает Джаред, — клянусь.

Дженсен кончает, в голове разрывается сверхновая, ярче света встречных фар. Он падает рядом с Джаредом, вставляет пальцы в растраханную дырку, лениво-ласково водит по влажному. Джаред сыто растягивается под боком. Большой, теплый, живой.

Дженсен ни капельки не верит Джареду и его «клянусь». Джаред не может не играть. А Дженсен не может без Джареда.

Когда-нибудь солнце не успеет скрыться, и на берегу океана в разбитой серебристой машине найдут Мэрилин и ее тайного красавца-любовника.

---

Название: Воздух
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 974 слова
Пейринг: Дженсен/Джаред, упоминается Джаред/Дженсен
Категория: слэш
Жанр: ПВП
Рейтинг: NC-17
Предупреждения: колледж!АУ, асфиксиофилия, мат
Скачать: на AO3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Воздух"

Деньги закончились уже давно. Спасали запасы замороженной пиццы и разорённая заначка протеиновых батончиков соседа по комнате.

Но Джаред был этому рад. Потому что каждый раз, когда Дженсен выходил за дверь — пройтись до магазина или до кофейни на углу за парой стаканчиков кофе — Джаред вытаскивал заброшенную за диван ношеную рубашку Дженсена, принюхивался, выискивая знакомые нотки запаха, тёрся всем лицом и творил с одеждой прочие фетишистские непотребности.

Обычно к возвращению Дженсена Джаред уже так изнывал, что еле давал ему войти и налетал на пороге, с грохотом захлопывая хлипкую дверь весом их спаявшихся тел. Он целовал-кусал шею и плечи Дженсена, обновляя не успевающие сходить следы. Сам он был расцвечен такими же метками, будто и без этих отметин их не обходили по широкой дуге немногочисленные студенты, оставшиеся на лето в кампусе.

Они начали встречаться в середине лета, оставшись под дурацкими предлогами в студенческом городке. Джаред не был уверен, что на него подействовало больше: эйфория свободы, беззаботное солнечное лето или сияющий Дженсен, но он с первой их встречи понял, что влюбился окончательно и бесповоротно. И с восторгом осознал, что эти чувства взаимны. Дженсен первый признался ему, и Джаред видел отражение своего бешеного восторга в его глазах. Это было как рухнуть со скалы и оказаться в тёплой ласковой воде — не видеть и не слышать никого вокруг, другие люди только маячили неясными силуэтами где-то там, за толщей воды.

Они трахались по несколько раз на дню, благо мест в опустевшем кампусе было предостаточно. Библиотека уже не манила экзотикой, туалеты и общие душевые они оставили на осень — без опасения быть застуканными остроты не хватало.

Последний стыд Джаред растерял после одного случая. Он спокойно стоял, опершись локтями о подоконник, и курил в открытое окно, когда Дженсен перетёк с дивана на пол, сдёрнул с него боксеры и присосался к растраханной за ночь дырке. Джаред заорал от неожиданности. И продолжал орать непристойности, то умоляя Дженсена остановиться, то угрожая его самого нагнуть над подоконником и выебать, пока внизу не появился комендант. Джаред успел ввалиться в комнату, зажать рот Дженсену и судорожно вспоминал, выкрикивал ли он имена или обошелся обзывательствами. Но судя по тому, что на утро их никто не вызвал, комендант не определил оравшего по голосу.

—Ты играл в «собачий кайф» в юности? — спросил Дженсен, раскинувшись перед Джаредом голышом и позволяя исследовать синяки на внутренней стороне своих бёдер.

Джареду они особо нравились, эти синяки, это он наставил их своим костлявым телом, вдалбливаясь в Дженсена лицом к лицу, как больше всего любил.

— В юности? — прыснул Джаред и надавил пальцем на сине-зеленые отметины. Дженсен тихо зашипел.

— Мне продают выпивку в баре, юность закончилась, Джаред. Впереди только пенсия, — дрожащим старческим голосом прокряхтел Дженсен. И добавил уже нормально: — Ну так играл? Все играли.

— Это когда подвешиваешься на собачьем поводке и дрочишь?

— Говоришь со знанием дела! — засмеялся Дженсен. — Нет, суть не в поводке. Всё дело в эйфории от недостатка кислорода. Кончаешь уже в стратосфере.

Дженсен замолчал и смерил Джареда долгим взглядом. Явно что-то задумал.

— Эй, я не хочу вешаться на поводке, — Джаред подтянулся чуть повыше и боднул Дженсена в живот, щекоча волосами.

— Для начала надо поводок купить, — отшутился Дженсен, — а у нас денег нет. Но ошейник тебе пошёл бы, — он провёл пальцами снизу по горлу и за подбородок подтянул Джареда к своим губам. — Я тебе доверяю, — прошептал между поцелуями.

Он перевернул их с Джаредом, оказавшись сверху, растолкал колени Джареда пошире и закинул ноги себе на бёдра.

Его покрасневший налившийся член подёргивался рядом с членом Джареда, еще не вставшим в полную силу. Дженсен огладил Джареда по плечам, щекотно провёл по внутренним сторонам локтей, скользнул к запястьям и поднял руки Джареда к своей шее.

— Давай же, ну, — Дженсен навалился, заставляя подхватить свой вес, слегка упираясь ладонями Джареду в грудь, и повторил: — Я тебе доверяю.

Джаред переложил пальцы удобнее: большие — один над другим — над кадыком, остальными обхватил шею по бокам и сзади. Кожа под пальцами была тёплой, чуть покалывала щетиной и подрагивала участившимся пульсом.

— Готов? — прищурился Дженсен и, не дожидаясь ответа, въехал твёрдым членом в припухшую размягченную дырку. Джаред зарычал от боли и стиснул пальцы на горле Дженсена. Он скорее почувствовал довольный смешок Дженсена, чем услышал его. Дженсен потянул член назад, размазывая свою сперму — они еще не успели дотащиться до душа после предыдущего раза — и тут же ткнулся обратно. После нескольких движений член заскользил совсем легко. Джаред уперся пятками в матрас, приподнимаясь так, чтобы член Дженсена проезжался по нужной точке, а Дженсен совсем повис на вытянутых руках Джареда, вжимаясь своей шеей в его ладони и размеренно толкаясь вперёд. Его лицо покраснело, на шее, плечах и предплечьях вздулись вены, он скалил зубы и двигался всё быстрее и быстрее, распирая, заполняя каменеющим членом до предела. Джаред тоже нёсся к краю с крейсерской скоростью, стискивая шею Дженсена всё сильнее. Сам не заметил, как начал подгонять: «Ещё, ещё, еще немного, ну же!», и, почувствовав мягкие волны пульсации внутри, сжался, пытаясь догнать Дженсена. Сжался задницей, выдаивая член, и сжал пальцы на горле Дженсена.

Через мгновение, разогнав муть перед глазами, понял, что Дженсен в его руках слишком тяжелый и обмякший. Джаред разжал руки, и Дженсен повалился сверху кулём, придавив неестественной тяжестью.

Джаред выкрутился из-под него, перевернул на спину и, давя в себе подкатывающую панику, прижался ухом к груди. За грохотом своего сердца и свистом судорожного дыхания не разобрал ни черта. Адреналином подбросило на кровати, в голове промелькнули десятки мыслей — дельных и не очень. Джаред вдруг чётко вспомнил курсы спасателей, на которые они от нечего делать записались с Дженсеном, и, бормоча сквозь выбивающие дробь зубы: «Сам же, своими руками!.. Идиот! Убил же!» — запрокинул голову Дженсена, чтобы сделать искусственное дыхание.

После первого же вдоха Дженсен вдруг со страшным хрипом вдохнул, закашлялся и, увидев обалдевшее лицо Джареда, начал смеяться.

— Дженсен, ты!.. — только и смог выдавить Джаред, взвыл и стиснул Дженсена в объятии. — Живой, сука! Убью нафиг!

Дженсен ржал всё громче, истеричнее, силился что-то сказать, потом всё же выдал:

— Тебе надо попробовать, Джаред... Кончаешь так — умереть не встать!..

Джаред отстранился, терпеливо подождал, пока Дженсен успокоится, и серьёзно сказал:

— Я попробую, Дженсен. Теперь ты мне должен.

---

Название: Рассказать маме — пусть порадуется
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 918 слов
Пейринг: Джаред/Дженсен
Категория: слэш
Жанр: ПВП
Рейтинг: NC-17
Краткое содержание: О непредвиденных последствиях, к которым иногда приводит стремление подружить сына с соседским ребенком.
Примечание: колледж!АУ
Скачать: на AO3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Рассказать маме — пусть порадуется"

Пуговица легко выскользнула из петли, ладонь нырнула в разъехавшуюся змейку молнии, накрыла бугор в трусах. Даже память напрягать не пришлось, картинка вспыхнула под веками сама, стоило лишь зажмуриться: напряженная спина с торчащими лопатками, расставленные ноги, вздувшиеся мышцы на заведенной назад руке. Тугие струи душа и клубы пара, ничуть не скрывающие, как пальцы мерными толчками таранят блестящую, влажную дырку.

Пришлось прикусить губу, чтобы не застонать в голос.

Во всем был виноват сученыш Эклз, соседский мальчишка, которого едва ли не с рождения навязывали Джареду в друзья. «У них есть сын, Дженсен, вы обязательно подружитесь!», «Убери ноги, пусть Дженсен сядет рядом», «Как здорово, вы с Дженсеном будете учиться в одной школе, мы с Донной сможем отвозить вас по очереди!». Джаред почти не удивился, узнав, что осточертевший сосед поступил в тот же колледж — судьба, похоже, послала его Джареду испытанием.

Он сам еще не понимал, каким.

До тех самых пор, пока не осознал неожиданно, что соседский паренек — больше не набор нескладных конечностей, пухлых щек и очков на полфизиономии. Что взгляд в столовой сам собой прикипает к губам, сложившимся в поцелуй вокруг цветной трубочки. Что Джаред, впав в детское отрицание в ответ на навязчивое сводничество родителей, так толком и не потрудился узнать, кто такой Дженсен Эклз. И — что тот каким-то образом в курсе хитрого расписания и поздних тренировок Джареда.

Иначе он бы никак не оказался в душевых, куда Джаред ввалился с баскетбольной площадки. После восьми вечера те всегда пустовали и, проходя мимо занятой кабинки, Джаред не сдержал любопытства и скосил глаза.

Теперь он знал, как выглядит Дженсен без одежды, как звучит его сбитое дыхание, как он выгибается и дрожит, жадно насаживаясь на собственные пальцы. Ни одна девочка, стонущая на члене Джареда, не заводила так — до тотальной отключки мозга. О, он прекрасно прожил бы без этого знания!

Джаред забрызгал спермой любимые джинсы, представляя, как скакал бы на его члене соседский пацан. Отлично, теперь Джаред искренне жаждал узнать его поближе. Рассказать маме — пусть порадуется.

Отплясывающие джигу гормоны доставляли проблем и без гребаного стояка, случавшегося теперь каждый раз, стоило наткнуться на Дженсена в коридоре. Джаред не отличался терпением, самоотрицанием — тоже, он привык брать, что хочется («Избаловали», — с фальшивой грустью вздохнула мама в голове). Будь Дженсен девчонкой, Джаред бы уже трахал ее на заднем сиденье доставшегося по наследству Форда. Но чтобы встало на парня — это было в новинку.

Джаред переосмысливал жизненные ценности целую неделю, мысленно прокручивая сцену с Дженсеном каждый раз, когда кончал в кулак.

Пока она не повторилась в реальности.

«Он ведь не просто так приперся», — тупо билось в голове. Взгляд блуждал по широкой спине, небольшим округлым ягодицам, сильным мышцам ног. А потом Дженсен обернулся и посмотрел прямо в глаза.

— Блядь, — только и смог выдавить Джаред и шагнул под воду как был, в спортивных шортах и кроссовках.

Руки сами легли на крепкую задницу; Джаред мог не знать, что делать с парнем — тело знало. И, судя по реакции Дженсена, инстинкты не подводили.

— Я уже думал, ты не поймешь, — прорвало Дженсена. Он уронил голову на плечо Джареда и терся об его пах задницей как одержимый. — Я думал, может, ты не по части парней, а я ошибся...

— Ты ошибся. — Мокрая синтетика цеплялась за кожу не на жизнь, а на смерть, Джаред с боем спустил резинку шорт на бедра, увидел в продолжении пути кроссовки и плюнул.

Дженсен крутанулся на месте, ткнулся в губы губами, в член — твердым горячим членом. Тело прошило острой, отчаянной жаждой. Джаред впился в раскрытый мягко-жесткий рот, завел руку за спину Дженсена, едва не выпрыгивая из кожи от нетерпения. Коснулся тугого отверстия, и Дженсен забился на его пальцах, извиваясь угрем.

— Не так, нет, не так. Я не выдержу! Хочу твой член, хочу по-настоящему, пожалуйста, я столько ждал, я... Джа-а-аред...

Почему-то собственное имя с растянутой техасской гласной окончательно выбило почву из-под ног. Джаред с рычанием развернул Дженсена, нагнул, заставив упереться в стену руками, торопливо прижал головку к маленькой сжатой дырке. «Не поместится», — мелькнула паническая мысль. «Нужна смазка», — истаяла здравая. Джаред толкнулся вперед, зажмуриваясь, задерживая дыхание, чтобы не взорваться от ослепительного, невыносимого кайфа. Тугие мышцы поддались, впуская в невыносимо тесное, жаркое... скользкое. Да, Дженсен точно приперся не просто так.

Джареда вырубило, как от неразбавленного виски, засосало в черную дыру бесконечного наслаждения. Реальность вернулась, когда стих шум душа, а на плечи легло полотенце. Джаред сморгнул с ресниц воду, осоловело взглянул на Дженсена снизу вверх — оказалось, сидел на полу. Тогда и вернулось отмотанной назад пленкой: как вбивался, подвывая, в бешеном, рваном темпе, засаживал на полную, долбился мелко-мелко и глубоко и выливался внутрь, обхватив руками Дженсена так крепко, что вряд ли тот мог дышать. Как Дженсен додрачивал себе рукой и глядел, не мигая, темными, бездонными глазами.

Джаред не додумался даже надеть резинку, не то что довести партнера до оргазма. Заботился только о себе, как последний гнилой реднек. От стыда щеки защипало краской.

— Я... черт, Дженсен, прости, — Джаред неловко поднялся на ноги. — Я повел себя как полное чмо, я не хотел...

— О, я надеюсь, ты хотел. Твой член в реальности еще лучше, чем я представлял.

— То есть, — камень с грохотом свалился с сердца. — Все хорошо?

— Все охуенно, — развеселился Дженсен. — Знаешь, меня родители зачем-то всю жизнь мечтали с тобой подружить. И в пример ставили, — он взвинтил тон до фальцета, передразнивая. — Ой, смотри, Джаред слепил башенку, учится на отлично, занимается баскетболом, ой, он такой высокий... — Дженсен протянул Джареду руку, помогая подняться на ноги. — Я тебя заочно на дух не переносил. А потом увидел в школе...

— Чувак, — хотелось то ли ржать, то ли биться лбом об стену. А еще ухватить Дженсена за задницу, уже упакованную в невинный белый хлопок. — Столько времени зря потрачено.

— Надо, что ли, рассказать маме. — От улыбки Дженсена меркли лампы дневного света. — Она обрадуется.

---

Название: Как женатая пара
Автор: WTF J2 2015
Бета: WTF J2 2015
Размер: драббл, 595 слов
Пейринг: Дженсен/Джаред, Джаред/Дженсен
Категория: слэш
Жанр: флафф, ПВП
Рейтинг: NC-17
Краткое содержание: Сонный секс.
Примечание: не-АУ
Скачать: на AO3
Для голосования: #. WTF J2 2015 - работа "Как женатая пара"

То у Дженсена дикая мигрень после вечеринки по поводу двухсотого эпизода. То Джаред с растянутой мышцей ходит два дня, как краб — боком. Или Джей-Джей всю ночь чутко выжидала, пока Дженсен сомкнет глаза, чтобы разразиться воплями. Или обоих вымотали съемки до полуночи, двенадцать часов подряд — кто так работает?

Это почти смешно: они и вправду как женатая пара.

— Я не могу больше, — заявляет Джаред с порога. Сумка грохается на пол, ботинки улетают в разные стороны. — Мне все равно, чем ты занят и что у тебя болит. Мне все равно, даже если тебя нет дома!

Дома он, Дженсен, точнее — его безжизненное тело, распластанное звездой на кровати. Пару мгновений Джаред всерьез сопротивляется искушению свалиться рядом.

— И если ты хочешь спать — мне тоже все равно, — сообщает он в итоге, больше самому себе.

— Н-нгх, — отвечает Дженсен издалека, из мира подушек и простыней.

Приходится выдернуть его из набитой перьями вселенной. Джаред с трудом переворачивает безвольную тушу на спину и тут же оказывается вжат носом в грудь Дженсена и обвит тяжелыми конечностями: спи.

«Даже не вздумай трогать меня во сне!» — заявил Дженсен, когда Джаред остался в его постели после первого сумасшедшего, долгожданного и очень бурного секса.

Ага, как же.

Джаред осторожно снимает с себя расслабленные во сне руки, целует запястье. Сгиб локтя, плечо, ключицу. Столько вместе, а каждый раз простое прикосновение губ к коже — как чудо. Чудо, что можно. Чудо — что его.

— Ниже, — неожиданно четко выговаривает Дженсен, не меняя позы, не открывая глаз. Это голос за кадром, Джаред, я тут вообще сплю и ничего не знаю.

Ну так Джаред тоже не в курсе, чего там Дженсен хочет. Пусть просит как следует! Ему вкусно и вылизать местечко над пупком, и прикусить чуть ниже, и погладить тяжелую мошонку, поцеловать бедро рядом. На карте Дженсена никогда не надоест искать новые сокровища.

Грудь Дженсена тяжело вздымается, член приподнимается навстречу горячему дыханию. Джаред щекочет головку самым кончиком языка.

— Возьми в рот, ну же, — не выдерживает Дженсен.

— А волшебное слово?

— Убью, зараза.

Джаред мстительно облизывает палец и трогает Дженсена между ягодиц. Тот замирает, как всегда, в ожидании, словно перенастраивает внутрь все сенсоры, направленные вовне.

— Глубже? — спрашивает Джаред.

— Да.

Палец погружается внутрь на фалангу.

— Еще?

— Да.

До костяшки.

— Хочешь второй?

— Хочу член. И выебать твой рот. И спать.

— Ладно, пойдем спать, — покладисто соглашается Джаред. Убирает руку, скатывается на кровать и деловито взбивает подушку. Голова, правда, не успевает ее коснуться: Дженсен нападает сзади, распаленный, раззадоренный, горячий со сна. В матрас Джаред утыкается носом и тяжелым, пульсирующим членом. Откуда в руках Дженсена так быстро материализуется смазка, неясно, то ли он фокусник, то ли спит с ней под подушкой. Во втором случае досадно, что Джаред не обнаружил ее-е-е-е-а-а-ах, блядь!

Дженсен вставляет ему без подготовки, небрежно смазав, неумолимо въезжает до упора. Глубоко, много, полно, больно и идеально.

— Еще? — дразнится, сволочь.

— А есть еще? — сорванно выдыхает Джаред. — Ты же знаешь, мне не впадлу попро-о-ох-сить. Ай!

Дженсен ощутимо прикусывает ему мочку, затыкая. Он двигается размеренно, обстоятельно, как подходит к любой задаче. Будто задался целью пометить каждый дюйм Джареда изнутри. Будто там еще осталось непомеченное.

— Я так засну, — пытается шантажировать Джаред, но оба знают, что угроза пустая.

Дженсен так и дотрахивает его, в садистски неторопливом ритме, втирая в матрас, слюнявя ухо. Джаред кончает, чувствуя, как его наполняет сперма, как течет по бедру сбежавшая горячая струйка. Он даже мыться не пойдет, вот что. К утру на заднице подсохнет пленка, а внутри будет скользко напоминанием, и если рассказать об этом утреннему стояку Дженсена... в общем, хочется верить, они найдут общий язык.

— Еще, — жалуется Дженсен, даже не вытащив член, но уже засыпая. — Мало. Мало тебя.

— Завтра, — говорит Джаред. Глаза у самого слипаются. — И я надеюсь, ты поймаешь меня на слове.

Скачать все тексты с Яндекс-диска: Авторские | Переводы

@темы: текстовая выкладка, ЗФБ-2015

---

19.02.2015 в 10:39

Пишет  Мива:

@темы: юмор, зверье

---

Мдя...дизайн тот ещё..))но я хоть теперь понимаю - откуда что берется)

@темы: дизайн дневника

---

И эти красивые)

@темы: челлендж, дизайн дневника, часы, ЗФБ-2015

---

А если все нравятся?)))

@темы: челлендж, дизайн дневника, часы, ЗФБ-2015

---

Красивые дизы для дневников)

14.02.2015 в 21:41

Пишет  WTF Sailor Moon 2015:

WTF Sailor Moon 2015. Челлендж + список

WTF Sailor Moon 2015
"Кристаллы с секретом" вылупляшки
"Луна и Артемис" хендмейд, мастер класс
"Театр теней" сет аватар
"Crystal" сет аватар
"Shitennou&Senshi" сет аватар
"Pairings" сет аватар
"Bright" сет аватар
"Dark" сет аватар
"Дизайн «Меркурий»" дизайн
"Дизайн «Марс»" дизайн
"Дизайн «Юпитер»" дизайн
"Дизайн «Венера»" дизайн
"Дизайн «Уран»" дизайн
"Дизайн «Нептун»" дизайн
"2048: Shitennou&Senshi Edition" игра 2048
"2048: Inners Edition" игра 2048
"Sailor fashion week" sims-art (симсоарт)
"Planetary Suite" фанмикс
"Любитель книг" пейперчайлд
"Moon Cosmic Power" хэндмейд

WTF Sailor Moon 2015 - <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/p202684586.htm">1 (вылупляшки, аватары, хэндмейд, дизайны, игры, симсоарт, фанмикс, пейперчайлд)</a>

Название: Кристаллы с секретом
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: вылупляшки
Пейринг/Персонажи: персонажи Sailor Moon
Категория: джен
Количество: 14 штук
Рейтинг: G
Примечание: Откроются 26 февраля
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Кристаллы с секретом"

взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1001.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1002.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1003.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1004.png"></a>
взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1005.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1006.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1007.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1008.png"></a>
взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1009.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1010.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1011.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch101.png"></a>
	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch1013.png"></a>	взять себе <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/?tag=5217719"><img src="http://sofia.ucoz.net/WTF/v/ch10140.png"></a>

Название: Луна и Артемис
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Фотограф: WTF Sailor Moon 2015
Форма: хендмейд (мастер класс)
Пейринг/Персонажи: Луна и Артемис
Категория: джен
Рейтинг: G
Количество фотографий: 15
Размещение: только после деанона
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Луна и Артемис"

Ни для кого не секрет, что котики играют очень важную роль в жизни Сейлор сенши. И лично я не отказалась бы от столь умных и прекрасных домашних животных. Можно, конечно, взять живых котиков, выбрить у них на лбу полумесяц и обновлять залысину регулярно. Но сомневаюсь, что котику понравится данная процедура. Поэтому будем шить котиков из мягкого флиса.

Для начала продумаем, из каких частей будут состоять игрушки, и расчерчиваем выкройки.

Вырезаем детали из флиса двух цветов: темно-синий для Луны и белый для Артемиса.

В первую очередь сшиваем хвосты и головы и делаем предварительную набивку синтепухом. Не советую использовать для набивки вату, так как вата гораздо быстрее сваляется и стирать игрушку будет крайне неудобно. Смотрим на головки, проверяем, все ли с ними хорошо, если что-то не нравится, вынимаем наполнитель и исправляем там, где не понравилось. Повторяем процедуру с набивкой и проверкой до тех пор, пока внешний вид нас полностью не устроит.

Устанавливаем глазки и носики. Можно их вышить или вырезать из фетра, можно просто пришить подходящие пуговицы - это уже как подскажет фантазия.

Смотрим на получившиеся мордочки, радуемся, но понимаем, что чего-то не хватает. Конечно, нам нужны полумесяцы на мордашках. Вырезаем их из желтого фетра и приклеиваем их к головкам. Еще нужно сделать серединки ушек розовыми, как в оригинале. Я использовала для этого шерсть и иглы для валяния, но их можно также вырезать из фетра подходящего цвета. При желании можно вышить ротики.

Откладываем головки в сторону. Берем детали животиков и делаем вытачки, чтобы ножки смотрелись аккуратно.

Скалываем детали туловища и животика по намеченным точкам и прошиваем.

Выворачиваем и делаем предварительную набивку, точно так же, как с головками. Проверяем, все ли нам нравится, если не нравится, вынимаем наполнитель и подшиваем или перешиваем те места, где что-то не понравилось.

Когда нас все полностью устраивает - пришиваем головки и хвосты к туловищам. Любуемся. И остается сделать последнюю деталь, какая кошка может быть без усов. Для усов можно использовать обычную леску. Отрезаем небольшой кусочек лески, протыкаем шилом в нужном месте дырочку, смазываем один конец лески в клее и вставляем этим концом в дырочку. Я сделала по три уса с каждой стороны от носика.

Вот теперь можно полюбоваться нашей работой и хвастаться перед друзьями.

Луна рассказывает Артемису план действий.

Артемис угощает Луну колбаской.

Артемис защищает Луну от врага.

И просто мордочки поближе.

Название: Театр теней
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: Мамору/Усаги, генсен
Категория: джен, гет
Количество: 22 шт.
Размер и вес: 120х120 пикс., вес до 20 Кб
Рейтинг: G
Примечание: в качестве исходников выступили скриншоты и фан-арты с просторов сети.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Театр теней"

001	002	003
004	005	006
007	008	009
0010	0011	0012
0013	0014	0015
0016	0017	0018
0019	0020	0021
0022

Название: Crystal
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: персонажи первой арки SMC
Категория: джен
Количество: 24 шт.
Размер и вес: 120х120 пикс., вес до 20 Кб
Рейтинг: G
Примечание: в качестве исходников выступили скриншоты и официальные арты
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Crystal"

001	002	003
004	005	006
007	008	009
0010	0011	0012
0013	0014	0015
0016	0017	0018
0019	0020	0021
0022	0023	0024

Название: Shitennou&Senshi
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: Кунсайт/Минако, Нефрит/Мако, Джедайт/Рей, Зойсайт/Ами
Категория: гет
Количество: 19
Размер и вес: 100х100, до 20 Кб
Рейтинг: G
Примечание: в качестве исходников выступили фан-арты с просторов сети.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Shitennou&Senshi"

1	2	3	4
5	6	7	8
9	10	11	12
13	14	15	16
17	18	19

Название: Pairings
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: Кунсайт/Зойсайт, Харука/Мичиру, Мамору/Усаги, Алмаз/Серенити
Категория: гет, фем, слэш
Количество: 14
Размер и вес: 100х100, до 20 Кб
Рейтинг: G
Примечание: в качестве исходников выступили фан-арты с просторов сети.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Pairings"

1	2	3	4
5	6	7	8
9	10	11	12
13	14

Название: Bright
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: персонажи Sailor Moon
Категория: гет
Количество: 15
Размер и вес: 100х100, до 20 Кб
Рейтинг: G
Примечание: в качестве исходников выступили фан-арты с просторов сети.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Bright"

1	2	3	4
5	6	7	8
9	10	11	12
13	14	15

Название: Dark
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: сет аватаров
Пейринг/Персонажи: персонажи Sailor Moon
Категория: гет, фем, слэш
Количество: 13
Размер и вес: 100х100, до 26 Кб
Рейтинг: G
Примечание: в качестве исходников выступили фан-арты с просторов сети. Много весят только аватарки 2 и 3, все остальные подходят для бесплатных аккаунтов
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Dark"

1	2	3	4
5	6	7	8
9	10	11	12
13

Название: Дизайн «Меркурий»
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: дизайн (для бесплатного дневника)
Персонажи: Сейлор Меркурий
Категория: джен
Рейтинг: G
Исходники: 1, 2, 3, 4, 5
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Дизайн «Меркурий»"

Настройки

Дизайн - блочный, навигационная панель - слева.
Шрифт: заголовок - жирный, 15; текст - курсив, 14. Гарнитура - Book Antiqua.
Цвет текста: заголовок - #222c36, ссылки - #506574, запись - #506574, оффтопик - #8b99a3.
Цвет фона и границ: фон записи и заголовка - #b4cad3, границы - #506574.
Изображения: фон, фото.

Эпиграф:

<div align="center"><img src="http://savepic.su/4567934.png"></div>

Название: Дизайн «Марс»
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: дизайн (для бесплатного дневника)
Персонажи: Сейлор Марс
Категория: джен
Рейтинг: G
Исходники: 1, 2, 3, 4, 5
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Дизайн «Марс»"

Настройки

Дизайн - блочный, навигационная панель - слева .
Шрифт: заголовок - обычный, 15 ; текст - обычный, 14. Гарнитура - Book Antiqua.
Цвет текста: заголовок - #6b3760, ссылки - #6b3760, запись - #746269, оффтопик - #b06e74.
Цвет фона и границ: фон записи и заголовка - #dacaca, границы - #6b3760.
Изображения: фон, фото.

Эпиграф:

<div align="center"><img src="http://savepic.org/6854047.png"></div>

Название: Дизайн «Юпитер»
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: дизайн (для бесплатного дневника)
Персонажи: Сейлор Юпитер
Категория: джен
Рейтинг: G
Исходники: 1, 2
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Дизайн «Юпитер»"

Настройки

Дизайн - блочный, навигационная панель - слева.
Шрифт: заголовок - жирный, 14; текст - обычный, 13. Гарнитура - Tahoma.
Цвет текста: заголовок - #ac767e, ссылки - #987b80, запись - #657556, оффтопик - #797979.
Цвет фона и границ: фон записи и заголовка - #c9d8ca, границы - #ac767e.
Изображения: фон, фото.

Эпиграф:

<div align="center"><img src="http://savepic.org/6720524.png"></div>

Название: Дизайн «Венера»
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: дизайн (для бесплатного дневника)
Персонажи: Сейлор Венера
Категория: джен
Рейтинг: G
Исходники: 1, 2, 3, 4.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Дизайн «Венера»"

Настройки

Дизайн - блочный, навигационная панель - слева.
Шрифт: заголовок - жирный, 13; текст - обычный, 13. Гарнитура - Tahoma.
Цвет текста: заголовок - #707678, ссылки - #707678, запись - #7f755a, оффтопик - #9c9462.
Цвет фона и границ: фон записи и заголовка - #e2ce9f, границы - #707678.
Изображения: фон, фото.

Эпиграф:

<div align="center"><img src="http://savepic.org/6835473.png"></div>

Название: Дизайн «Уран»
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: дизайн (для бесплатного дневника)
Персонажи: Сейлор Уран
Категория: джен
Рейтинг: G
Исходники: 1, 2, 3, 4
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Дизайн «Уран»"

Настройки

Дизайн - блочный, навигационная панель - справа.
Шрифт: заголовок - жирный, 14; текст - обычный, 13. Гарнитура - Courier new.
Цвет текста: заголовок - #c7c4bd, ссылки - #c7c4bd, запись - #d0d0d4, оффтопик - #2b334f.
Цвет фона и границ: фон записи и заголовка - #787670, границы - #c7c4bd.
Изображения: фон, фото.

Эпиграф:

<div align="center"><img src="http://savepic.org/6895926.png"></div>

Название: Дизайн «Нептун»
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: дизайн (для бесплатного дневника)
Персонажи: Сейлор Нептун
Категория: джен
Рейтинг: G
Исходники: 1, 2, 3, 4.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Дизайн «Нептун»"

Настройки

Дизайн - блочный, навигационная панель - справа.
Шрифт: заголовок - обычный, 15; текст - обычный, 14. Гарнитура - Helvetica.
Цвет текста: заголовок - #bdced3, ссылки - #bdced3, запись - #bfbfbf, оффтопик - #999.
Цвет фона и границ: фон записи и заголовка - #66787e, границы - #909090.
Изображения: фон, фото.

Эпиграф:

<div align="center"><img src="http://savepic.org/6877431.png"></div>

Название: 2048: Shitennou&Senshi Edition
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: браузерная игра 2048
Пейринг/Персонажи: Кунсайт/Минако, Нефрит/Мако, Джедайт/Рей, Зойсайт/Ами
Категория: гет
Рейтинг: G
Размещение: свободное
Предупреждение: Игра открывается в новом окне на стороннем ресурсе.
Примечание: в качестве исходников выступили фан-арты с просторов сети.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "2048: Shitennou&Senshi Edition"

Название: 2048: Inners Edition
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: браузерная игра 2048
Пейринг/Персонажи: Усаги, Минако, Мако, Рей, Ами
Категория: джен
Рейтинг: G
Размещение: свободное
Предупреждение: Игра открывается в новом окне на стороннем ресурсе.
Примечание: в качестве исходников выступили фан-арты с просторов сети.
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "2048: Inners Edition"

Название: Sailor fashion week
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: sims-art
Количество: 6 фото
Пейринг/Персонажи: Усаги, Рэй, Ами, Макото, Минако
Категория: джен
Рейтинг: G
Размещение: свободное
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Sailor fashion week"

Название: Planetary Suite
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: фанмикс
Персонажи: Сейлор-сенши
Категория: джен
Рейтинг: G
Размещение: свободное
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Planetary Suite"

Название: Любитель книг
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Форма: пейперчайлд
Пейринг/Персонажи: Ами Мизуно
Категория: джен
Рейтинг: G
Количество фотографий: 3 фотографии
Размещение: только после деанона с разрешения автора
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Любитель книг"

Название: Moon Cosmic Power
Автор: WTF Sailor Moon 2015
Обработка фото: WTF Sailor Moon 2015
Форма: хендмейд (бисероплетение)
Пейринг/Персонажи: брошь Сейлор Мун
Категория: джен
Количество: 3 фото
Рейтинг: G
Для голосования: #. WTF Sailor Moon 2015 - работа "Moon Cosmic Power"

Открыть все MORE

@темы: челлендж, дизайн дневника, ЗФБ-2015

---

WTF RusLitClassic 2015

@темы: челлендж, вылупляшки, ЗФБ-2015

---

Приставучие эти вылупляшки..))

WTF Rumbelle 2015

@темы: челлендж, вылупляшки, ЗФБ-2015

---

О русском роке большая статья...и дизы для дневника)

14.02.2015 в 11:12

Пишет  WTF Rock Around the Clock 2015:

WTF Rock Around the Clock 2015: Челлендж, часть 1 + список работ

Список работ: WTF Rock Around the Clock 2015 "Символика в русской рок-поэзии" фандомная аналитика "«...а вместо сердца барабан...»" сет порошков "Ну, чё?" дизайн для бесплатного дневника "Abbey Road" дизайн для бесплатного дневника "The Beatles. Discography" сет аватаров "Брайан" хендмейд без туториала "Folk Rock" фанмикс "Дождь для нас" видео

<a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/p202674551.htm">WTF Rock Around the Clock 2015</a>  (фандомная аналитика, сет порошков, дизайны для бесплатного дневника, сет аватаров, хендмейд без туториала, фанмикс, видео)

Название: Символика в русской рок-поэзии
Автор: WTF Rock Around the Clock 2015
Бета: WTF Rock Around the Clock 2015
Размер: 6449 слов
Категория: джен
Жанр: фандомная аналитика
Рейтинг: PG — 13
Краткое содержание: анализ традиционного и новаторского употребления символов в отечественных рок-текстах
Размещение:только после деанона
Для голосования: #. WTF Rock Around the Clock 2015 - работа "Символика в русской рок-поэзии"

Слово как бы выделяет что-то из бесконечного мира явлений и предметов и закрепляет это в нашем сознании. Каждое слово в художественном, и особенно стихотворном поэтическом произведении, не только несёт определённый логический смысл, но и входит в текст со своей эмоционально-стилистической настроенностью.

Повторяющийся художественный образ постепенно перестаёт быть индивидуальным «открытием» автора-поэта и становится традиционным поэтическим образом-символом. В русском роке много образов, традиционных для мировой рок-культуры. Трагическое ощущение катастрофичности окружающего мира, болезненное переживание тотальной девальвации высоких, идеальных ценностей в реальной практике сегодняшнего дня, сложное отношение к культурному наследию прошлого — типичные черты рок-мировосприятия, проявляющиеся не в последнюю очередь через обращение к символике в текстах. Ведь благодаря символам автору удаётся выразить содержательно-подтекстовую, а также содержательно-концептуальную информацию, избегая прямых (открытых) способов выражения смысла. Интересно, что поэты с совершенно различными исходными установками и мировоззренческими позициями, поэты разного времени, выражают тем не менее сходное ощущение своего времени.

К наиболее распространённым в рок-поэзии символам можно отнести следующие.

1. Символика пространства

Рок-поэтам небезразлична среда обитания, особое же звучание в их произведениях приобретает урбанистическая тема, что приводит к наиболее частотному употреблению слова «город». В энциклопедии символов приводится следующая информация: «Город создал современную цивилизацию, воплощаясь в материю и постепенно расширяясь, а в ХХ веке он становится мегаполисом, являющимся огромной дырой в изначальном пространстве. Здесь можно спрятаться от природы, стать безличной частью искусственных процессов. Так что современный город содержит в себе оба полюса жизни: с одной стороны — комфорт и удобства, с другой — плохая экология и перенаселенность, переполненность транспортных коммуникаций, т.е. все „прелести“ цивилизации. Город работает как сложенная из многих частей система и имеет свойство энергентности, которое не сводится к сумме составляющих ее частей, а представляет собой некое целое, не обладающее качествами ни одного из этих слагаемых. Потому эти составляющие имеют самостоятельные символические значения»

Развитие урбанистической темы в рок-поэзии определяется именно таким дуалистическим видением города. Во-первых, городской пейзаж — это серая зарисовка, передающая запустение, разорение, распавшуюся связь времен. Он состоит из трамвайных рельсов, шпал, светофоров, фонарей, клеток... Это — урбанизированный, милитаристский пейзаж, мир, населенный неодушевленностью, и даже живое сравнимо в нем с мертвым:

За спиной остался город из стекла и камней
Фантастических узоры бесконечных огней
(Пикник. «Пикник»).

Где-то между камней город лежит в тисках
(Пикник. «Истерика»).

Город для лирического героя становится каменными джунглями. Он представляется рок-поэтам чем-то чужим, опасным, жестоким, злым. Возникает образ войны, агрессии:

В этом городе цвет и свет фонарей,
Всё готовит на подвиг, на войну
(Пикник. «Истерика»).

Моя земля просит воды,
Мой город переполнен и зол,
как сжатый кулак
(К. Кинчев. «Ветер перемен»).

Лирический субъект рок-поэзии — дитя города, но душа его интуитивно тянется к «живой природе». Если в традиционной лирике принято противопоставлять хищной технике бедную природу, то в рок-поэзии мы не находим ни восхищения мощью техники, ни культового отношения к природе. Для поэтов и то и другое — составные элементы культуры, части единого целого.

Довольно чётко прослеживается в творчестве рок-музыкантов мотив опустошенности, бездушия города:

Нагие поезда, пустые города
Пришедшие, увы, в упадок навсегда!
(Б. Гребенщиков. «15 голых баб»).

Я знаю, что здесь пройдет моя жизнь,
жизнь в стеклах витрин
(В. Цой. «Жизнь в стеклах»).

Можно также предположить, что стекло связано с мотивом открытости, незащищённости — вся жизнь проходит на виду, но жители города не обращают друг на друга внимание, следуя мимо, как мимо витрин, к которым уже привыкли.

Второй лик города — иной, узнаваемый, близкий мир, в котором герой чувствует себя свободно и естественно, поэтому закономерно звучит признание:

Темные улицы тянут меня как магнит,
я люблю этот город, как женщину-ночь
(В. Цой. «Жизнь в стеклах»).

Город приравнивается к близкому человеку, и это придает особую, интимную связь города с лирическим героем.

Рок-барда А. Башлачев лишь последние три года жизни связывают с Петербургом, но в его стихах отражено удивительно гармоничное слияние судьбы города и судьбы лирического героя:

Мой друг, сними штаны
И голым Летним садом
Прими свою вину под
розгами дождя.

Здесь употребление слова «город»осуществляется опосредованно, на уровне ассоциаций, в частности — через использование упоминание Летнего сада. (Интересно, что это словосочетание служит в то же время средством языковой игры на уровне созвучия: «голым Летним садом», которая становится очевидной в соседстве с словами «вина» и «розги».)

Город может приобретать дополнительное значение «жизнь»:

Скажи, кукушка, пропой
В городе мне жить или на выселках
Камнем лежать или гореть звездой
(В. Цой. «Кукушка»).

В этом контексте, «город» и «выселки» (= кладбище) противопоставляются как «жизнь» и «смерть».

Образ города может конкретизироваться. Это проявляется в частотном употреблении в текстах Петербурга. Почему именно этот город привлекает внимание рок-поэтов? В.Н. Топоров отмечает что «и призрачный миражный Петербург (фантастический вымысел, сонная греза), и его (или о нем) текст, своего рода «греза о грезе», тем не менее принадлежат к числу тех сверхнасыщенных реальностей, которые немыслимы без стоящего за ними целого и, следовательно, уже неотделимы от мифа и всей сферы символического».

Особое значение для духовно-культурной сферы имеют мифы и предания, пророчества, литературные произведения и памятники искусств, фигуры петербургской истории и литературные персонажи, все варианты очеловечивания города. С формальной точки зрения, петербургскому тексту присуще широкое применение приемов гротеска, гиперболизации, фантастического и иронического описания быта, овеществление живого.

Среди типов петербургских мифов четко выделяется противопоставление: «божественное» — «дьявольское». В легенде, мифе о Петербурге город уподобляется живому существу, которое было вызвано к жизни роковыми силами, и столь же роковыми силами может быть низвергнуто в прародимый хаос. Петербургский текст и, соответственно, петербургский миф неотделимы от образа создателя города. «В народных преданиях Петр — антихрист, порождение Сатаны, подмененный царь. Город, основанный им, не русский (то есть не истинный, противоестественный) город, его удел — исчезнуть с лица земли. В письменной литературе, напротив, Петр — личность исключительная, герой, титан, полубог. «Город, основанный им, есть великое дело, которому суждено существовать в веках», — отмечает Л. Долгополов.

Немаловажное значение имеет тот факт, что и писатели, и поэты настойчиво стремятся обозначить произведения, входящие в Петербургский цикл, именно как «петербургские». «Эпитет "петербургский" является своего рода элементом самоназвания петербургского текста („Медный всадник“ имеет подзаголовок „Петербургская повесть“, „Двойник“ — „Петербургская поэма“; „Петербургские повести“ Гоголя, рассказ Некрасова „Петербургские углы“ (сб. „Физиология Петербурга"), „Петербургская поэма“, цикл из двух стихотворений Блока (1907), „Петербургские дневники“ Гиппиус, „Петербургские строфы“ Мандельштама, „Петербургская повесть“ как название одной из частей „Поэмы без героя“ Ахматовой и т.д.). Спецификация „петербургский“ как бы задает некое жанровое единство многочисленных текстов русской литературы», — делает вывод В.Н. Топоров.

Среди параметров Петербургского текста В.Н. Топоров выделяет и особые ситуации: «Из соотношения противопоставленных частей внутри природы и культуры и возникают типично петербургские ситуации: с одной стороны, темно-призрачный хаос, в котором ничего с определенностью не видно, кроме мороков и размытости, предательского двоения, где сущее и не сущее меняются местами, притворяются одно другим, смешиваются, сливаются, поддразнивают наблюдателя (мираж, сновидение, призрак, тень, двойник, отражения в зеркалах, „петербургская чертовщина“ и под.), с другой стороны, светло-призрачный космос как идеальное единство природы и культуры, характеризующийся логичностью, гармоничностью, предельной ясностью, вплоть до ясновидения и провиденциальных откровений».

М. Тимашева пишет, что Ленинград стал центром отечественного рока, хотя «все начиналось в Москве», что «Ленинград выносил и молодежную культурную революцию», которая произошла «в тот момент, когда рок-культура осознала себя частью нашей культуры... Лирический герой, которого вырастил ленинградский рок, — герой исповедующийся, идущий от того, что принято называть внутренним миром личности».

Лирический герой, личность автора в текстах петербургских рок-композиций, подобно героям петербургских повестей Гоголя, предстают чаще всего как «жертва Петербурга», для которой характерна позиция страха, неуверенности, одиночества и бессилия.

Интересны попытки создать социологизированный городской пейзаж (Ю. Шевчук, А. Башлачев, И. Кормильцев), явно связанный с мировоззренческим комплексом рок-поэтов:

Сегодня город твой
стал праздничной открыткой,
классический союз
гвоздики и штыка,
Заштопаны тугой, суровой красной ниткой
все бреши твоего гнилого сюртука
(А. Башлачев. «Петербургская свадьба»).

То, что это именно Петербург, конкретизируется сочетанием: Классический союз гвоздики и штыка, — указывающим на всем известный факт, что Ленинград — город трех революций. Такая ассоциация передаётся через употребление символов «гвоздика» («революционный» цветок) и «штык» (военные асоциации). Дух Петербурга вообще и его архитектура в частности глубоко дуалистичны: это и революционное советское настоящее в жизни А. Башлачёва (Заштопаны тугой, суровой красной ниткой — символика цвета связана с реалиями советского времени), и имперское прошлое (Все бреши твоего гнилого сюртука.

У Ю. Шевчука находим:

Эй, Ленинград, Петербург, Петроградище!
Марсово пастбище, Зимнее кладбище,
Отпрыск России, на мать не похожий,
Бледный, худой, евроглазый прохожий...
(Ю. Шевчук. «Ленинград»).

Здесь, наряду с ироническим перечислением искажённых, трансформированных названий (Марсово поле — Марсово пастбище; Зимний дворец — Зимнее кладбище), происходит персонификация города, а междометие «эй» придает довольно фамильярную манеру общения между человеком и Петербургом. Интересна градация в названиях одного и того же города: Ленинград становится в итоге Петроградищем, что говорит о масштабности и величии этого удивительного города.

У Б. Гребенщикова Петербург предстает как «вечный город», подобный Риму и Вавилону, но от этого не менее чужой человеку. Для этого автора, в отличие от Шевчука и Башлачева, Петербург воплощает, прежде всего, символ Дома как сакрального пространства, но Дома погибающего. Общий мотив «пустого дома» объединяет несколько гребенщиковских композиций («Пески Петербурга», «Вавилон», «Молодые львы»):

Но пески Петербурга заносят нас,
Всех
По эту сторону стекла
(Б. Гребенщиков. «Пески Петербурга»).

В этом городе должен быть кто-то еще.
В этом городе должен быть кто-то живой.
Я знаю, что когда я увижу его,
Я не узнаю его в лицо.
Но я рад: в этом городе
Есть еще кто-то живой
(Б. Гребенщиков. «Вавилон»).

Следует сказать, что рок-поэты по-разному могут относиться к Петербургу: любить, боготворить его либо проклинать и ненавидеть. Но в рок-текстах он всегда олицетворяется — это всегда живое существо, которое может либо поглотить, свести с ума лирического героя, либо дать ему надежду, и научить его любить:

Мой бедный друг, из глубины твоей души
Стучит копытом сердце Петербурга
(А. Башлачев. «Петербургская свадьба»).

Таким образом, можем предположить, что Петербург не только теперь, но и во все времена манил поэтов своей мистической загадочностью, историей возникновения, величием и магической красотой.

Продолжает символику пространства образ пути (дороги), который напрямую связан с понятием хронотопа. У М.М. Бахтина мы находим следующее: «Хронотоп дороги обладает широким объемом, но несколько меньшей эмоционально-ценностной интенсивностью. Встречи в романе обычно происходят на дороге. Дорога — преимущественное место случайных встреч. На дороге («большой дороге») пересекаются в одной временной и пространственной точке пространственные и временные пути много различнейших людей — представителей всех сословий, состояний, вероисповеданий, национальностей, возрастов. Здесь могут случайно встретиться те, кто нормально разъединен социальной иерархией и пространственной далью, здесь могут возникнуть любые контрасты, столкнуться и переплестись различные судьбы. Здесь своеобразно сочетаются пространственные и временные ряды человеческих судеб и жизней, осложняясь и конкретизуясь социальными дистанциями, которые здесь преодолеваются. Это точка завязывания и место совершения событий. Здесь время как бы вливается в пространство и течет по нему (образуя дороги), отсюда и такая богатая метафоризация пути-дороги: «жизненный путь», «вступить на новую дорогу», «исторический путь» и проч.; метафоризация дороги разнообразна и многопланова, но основной стержень — течение времени.

Путь поколения — это путь максимализма: «Нет смысла идти, если главное — не упасть» (А.Башлачев). Возникает противопоставление героя окружающей среде, трагический мотив разобщенности, несовместимости и раздвоенности. У каждого есть выбор: иметь теплый дом, обед и свою доказанную верную теорему или искать, двигаться по лужам вперед сквозь черную неизвестность ночи:

Дорогу выбрал каждый из нас, Я тоже брал по себе
(К.Кинчев. «Новая кровь»).

Путь, который предстоит пройти, неизведан и опасен, в интерпретации В. Цоя, К. Кинчева, Б. Гребенщикова он приобретает романтические черты:

Нас вели поводыри-облака
За ступенью ступень, как над пропастью мост,
Порою нас швыряло на дно,
Порой поднимало до самых звезд
(К.Кинчев).

Этот мотив опасного пути как и мотив «единения» принят рок-поэтами от бардов-шестидесятников, однако масштабы движения несоизмеримы с идеей пути предыдущего поколения. А. Макаревич прямо связывает пути шестидесятников и рок-поколения:

Но выйди за дверь:
как много вокруг забытых дорог
(А. Макаревич. «В добрый час»).

Герой отправляется на поиски гармонии с окружающим миром. Такой путь не только романтичен, но и овеян ореолом святости (появляется символика Звезды):

Но высокая в небе звезда
зовет меня в путь
(В. Цой. «Группа крови»).

В другом случае: ...я стоял и смотрел, как горит звезда / Того, кто ушел в свой путь (Б. Гребенщиков. «Уйдёшь своим путём») — путь имеет совершенно другую символику. Это путь в вечность, за пределами жизни.

Непосредственно с дорогой связан перекрёсток. В словаре символов говорится: «Символ выбора, но вместе с тем и единства противоположностей; место встречи времени и пространства; магическое и опасное место, где встречаются демоны и ведьмы. Самоубийц, вампиров и злодеев хоронили на перекрестках, чтобы они заблудились и не смогли вернуться для преследования живых. Посвящен Гекате, которой приносились в жертву собаки на перекрестках. Ассоциируется также с Ганешей и Янусом».

Рок-поэзии присущ космизм. Она пронизана ощущением пространства, расширяющегося до масштабов Вселенной («образ, открытый миру»). Но все это не самоцель для рок-поэтов, а напряженный духовный поиск, осмысление себя во Вселенной, места человека в мире. Перекрёсток у рок-поэтов связан с выбором, как отличить добро и зло, куда направить свой жизненный путь:

Вечный мой перекрёсток, где минус, где плюс?
Когда уходит любовь, остаётся блюз...
(Чиж. «Перекрёсток»).

В рок-поэзии перекрестку часто приписываются черты человека:

Но вот опять притаился у ног перекрёсток, будто пыльный цветок
Он запомнил все наши шаги
Он отпустил меня, мы ведь с ним не враги
(Пикник. «Пикник»).

Этот символ содержит в себе мистическую силу, неподвластную человеку.

Другой символ, связанный с образом пути — поезд. Ещё у Пастернака встречается образ поезда. Поезд представлен как посланец из иной реальности — не случайно нагнетается трагическая «потусторонняя» атмосфера. У Есенина, в стихотворении «Сорокоуст» противопоставляется хищной железной технике — поезду, природа, в лице жеребенка, пытающегося обогнать «железного коня»:

видели ли вы,
Как бежит по степям,
В туманах озерных кроясь,
Железной ноздрей храпя,
На лапах чугунный поезд?

Наследники традиций Пастернака, Есенина, поэты, передающие реальность через свое обостренное восприятие, тоже нередко обращаются к образу поезда. Наиболее значительные из авторов, которых можно назвать рок-поэтами, неоднократно писали о поезде в мир иной, даже поезде-вестнике смерти. Другое дело, что меняется само отношение к смерти, которая не пугает, а становится обителью желанного отдохновения. Например, Б. Гребенщиков, пройдя богатейшую практику самосозерцания, обрел настолько прочную уверенность в наличии запредельного бытия, что может позволить себе ироничную игру с некротической символикой, например, в «Дне радости» («Письма капитана Воронина», 1992 г.):

Мы въехали в тоннель,
А в конце стоит крест.
А в топке паровоза ждет дед Семен;
Он выползет и всех нас съест.
Так отпустите поезда,
Дайте машинисту стакан...
(Б. Гребенщиков. «День радости»)

Игра не кажется кощунственной — это своего рода психологическая разрядка после тяжелых духовных испытаний. Смерть для лирического героя — чудесный мир, где все иначе и куда можно попасть лишь по некоей астральной железной дороге. В «Великой железнодорожной симфонии» Б. Гребенщиков представляет земную реальность не более как декорацией, ему чужд восторг. Пространство изначально очень неопределенно, действие полностью перенесено в другие сферы. Из текста удалено все, что хоть отдаленно напоминает о материальности, даже рельсы подвержены распаду:

Паровоз твой мчит по кругу,
Рельсы тают, как во сне —
Машинист и сам не знает,
Что везет тебя ко мне
(Б.Гребенщиков. «Великая железнодорожная симфония»).

Или у А. Макаревича в тексте «Вагонные споры», пассажиры рассуждают о том, что такое жизнь. Один уподобляет её поезду, который все мчится куда-то: Один говорил: «Наша жизнь — это поезд», другой, что вся наша жизнь — это ожидание чего-либо: Другой говорил: «Перрон» (А. Макаревич. «Вагонные споры»). Небольшое по объёму произведение становится ярким примером вечной философской проблемы «В чём смысл жизни?»

Ближе всего к пастернаковскому слиянию поэта с поездом оказывается К. Кинчев — лидер группы «Алиса». Песни «Перекресток», «Камнепад», «Поезд» несут в себе элемент игры, которая нередко становится для его лирического героя спасительным укрытием. В этой мрачной игре можно различить два уровня. Первый — это манипулирование атрибутами культуры и субкультуры, вводящее то в асоциальность, то в язычество, то и вовсе в сатанизм, не всерьез, а просто поэт «доигрался». Второй слой — это «театр для себя», в котором нет и не может быть зрителей, а персонажи — только маски, которые беспрестанно меняет хозяин. Их великое множество — и, заплутав в чужих обличиях, автор обнаруживает, что собственное лицо потеряно. В этом втором слое он уже не идет напролом, но и не плывет по течению, а нащупывает некий путь «поперек». В произведениях на эту тему звучат и символические, и импрессионистические мотивы. Автор не может найти себя. Когда поэт не стыкуется с привычным миром, и возникает образ упущенного поезда:

Но я был не прав
это странно.
Кто-то успел —
ну и ладно.
Я опоздал, или поезд потерял вокзал,
или я все давно забыл...
(К. Кинчев. «Перекресток»).

То есть этот отсутствующий поезд мыслится примерно такими же символами «союзник» и «спаситель», как у Пастернака, и смыслом «обреченность» — от опоздания на него. Схожая ситуация отслеживается и в «Камнепаде»:

Одинокий вагон,
Молчаливый вокзал,
Утонувший в дожде перрон.
Я, кажется, опоздал...
(К. Кинчев. «Камнепад»)

Мучительные блуждания героя, казалось бы, завершаются в стихотворении «Поезд». Однако поезд, который должен привести к более гармоничному бытию, идет не туда:

Мой поезд идет не туда,
Куда отправили его,
Но я не нажму на тормоза
И даже не прикрою окно...
Герой предпочел дорогу цели:
Я выбрал звуки вместо нот,
Я заменил огонь на дым...
И я не знаю свой маршрут,
Хотя дорогу правил я...
(К. Кинчев. «Поезд»)

Поезд «двинулся» в направлении, противоположном Пастернаку, у которого он появлялся как впечатление и перерастал в символ. В рок-поэзии, как видим, он обычно уже предстает символическим странником.

II. Символика, связанная с состоянием человека, прежде всего, свобода и смерть

Для поэта такие понятия, как свобода, воля, являются определяющими во всём творчестве. Некоторые поэты на протяжении всей жизнь борются за возможность быть свободным: Где моя сила, моя любовь, моя свобода, / Какой, какой за мной грех? (Пикник. «Истерика») Но традиционное стремление к идеальному, запредельному в мироощущении рок-поэтов сталкивается с внешними ограничителями: от назойливых бытовых проблем до гротескно «больного мира», подавляющего и уничтожающего героя, не дающего ему реализоваться во всей полноте своих чувств и устремлений. Поэтому Небо обращается в запертую клеть (Б. Гребенщиков. «500»). Часто лирический герой обретает свободу слишком дорогой ценой, пройдя через разрушения и потери:

Туда, где разбиваются мечты,
В дворцах обломков есть свой шарм.
И мы легки, светлы, нежны
Летим по небу чуть дыша.
Теперь свободны от потерь,
Теперь щемящий сердце звук,
Как песни, что писал тебе,
Но подарил оставшимся внизу
(Лапландия. «Туда, где разбиваются мечты»).

В рок-поэзии часто встречается символика смерти. Смерть касается всего, что развивается во времени: обществ, культурных систем, предметов, людей. Смерть многолика — даже если говорить о смерти как об исключительно человеческом качестве, то можно выделить смерть физическую (разрушение тела), биологическую (остановка жизненно важных функций организма), психическую (сумасшествие), социальную (уход из активной общественной и практической деятельности). Поэтому образ смерти — одно из самых устойчивых символов представлений, настроений, эмоций, изучение которого позволяет выявить определенные закономерности и тенденции в формировании жизненных установок и моделей поведения. Обычно вопрос об отношении человека к смерти связывают с чувством страха, тревожного ожидания: Только мертвый не боится смерти (Сплин. «Пластмассовая жизнь»).

Большой интерес ко всему «загробному» проявляет группа «Агата Кристи». Это связано с эстетической («декадансной») позицией этой группы. Для них «смерть» = «счастье». Часто лирический герой обретает душевное спокойствие только после физической смерти:

Отличная ночь для смерти и зла
(Агата Кристи. «Трансильвания»).

Ты будешь мертвая принцесса,
А я твой верный пес
(Агата Кристи. «Опиум для никого»).

III. Символика, связанная с природными явлениями

Здесь можно выделить несколько подгрупп символов.

К первой подгруппе — «Небесные светила» — относятся небо, солнце, луна, звезда.

Небо в словаре символов «означает трансцендентность, бесконечность, высоту, царство блаженства, высшую власть, порядок во Вселенной. Боги Неба — это, обычно, Творцы. Они всемогущи и всеведущи и символизируют космические ритмы. Это стражи Закона. При матриархате небесные божества обычно женского пола, иногда боги Неба бывают бесполыми. В индуистской символике Небо — это сито, через которое выдавливается сок Сомы, падающий в виде дождя, оплодотворяющего земли и сопровождающийся громом и молнией Небо и земля олицетворяют дух и материю и, как правило, отцовское и материнское начала, за исключением символизма Египта, Океании а также тевтонской символики, где ситуация противоположная. В ритуальной архитектуре изображаются сводом, ступой, чортеном, либо центральным отверстием в шатре, навесе и сакральной постройке Повсеместно они изображаются синим цветом, но иногда черным На Дальнем Востоке символизируются драконом, а земля — белым тигром, а также дымкой и горой, конем и быком».

Путь искания сложен и драматичен для лирического героя. Прежде чем обрести мистическое зрение, он должен пройти испытание на прочность. И в этом плане для современной рок-поэзии традиционен романтический мотив порогового состояния личности, отражающий глубинный духовный конфликт героя, находящегося между небом и землей, твердью и бездной, жизнью и смертью: Слева небеса, справа пустота,/ А я иду по проволоке между них (Б. Гребенщиков. «Обещанный день»).

Небо в рок-текстах, как правило, имеет значение «высшая сила, которая либо хранит лирического героя»:

А поверх седых облаков
Синь соколиная высь.
Здесь, под покровом небес
Мы родились
(К. Кинчев. «Небо славян»).

Либо оказывается безжалостным к нему:

Небо нас не слышит,
Небо нам не внемлет
(Сплин. «Иди через лес»).

Слово «солнце» в словаре-символов означает: «символ высшей космической силы Всевидящее божество и его власть, неподвижное существо, сердце космоса, центр бытия и интуитивного знания, разум мира (макробиус), просветление, глаз мира и глаз дня, непокоренный, слава, величие, правосудие, царственность Это видимый образ Божественной Благодати, , трансцендентный архетип Света (Дионисий) Нет ничего доступного взору во всем мире, что было бы более достойно служить символом Бога, нежели , которое проливает свет видимой жизни сначала на себя, а затем и на все небесные и земные тела (Данте)».

Солнце — это, как правило, идеальная звезда, которая не только светит, но и греет:

Как многое видят глаза, но
Помнит лишь Солнце, Солнце одно
Солнце одно: нет берегов, нет берегов
(Пикник. «Нет берегов»).

Солнце это звезда, но звезда уникальная, единственная, видящая всех и всё, и повторяющаяся лексема одно подчеркивает его уникальность:

Городу две тысячи лет
Прожитых под светом звезды по имени Солнце
(В. Цой «Звезда по имени Солнце»).

Стоит сказать, что у В. Цоя это один из самых любимых символов. Солнце отсчитывает дни, решает все:

Красное солнце сгорает дотла,
День догорает с ним
(В. Цой. «Перемен»).

Часто солнце становится холодным и безжалостным:

Беспощадно в небе светит солнце
У тебя над головой
(А. Васильев. «Пластмассовая жизнь»).

Как немая струна
Для чужих не поет
Ни твоё, ни моё
Снова солнце встаёт
(Пикник. «Ни твоё ни моё»).

Луна же «как правило, олицетворяет женскую силу, Мать-Богиню, Царицу Небесную. Исключением являются некоторые африканские и североамериканские индейские племена, а также тевтоны, племена Океании, маори и Япония, где является мужским производительным принципом повсеместно является символом циклического ритма времени, универсального становления. Фазы зарождения, исчезновения и появления Луны на небосводе символизируют бессмертие и вечность, постоянное обновление, просвещение. Кроме того, олицетворяет темную сторону природы, ее невидимый аспект; духовный аспект света во тьме; внутреннее знание, интуитивное, иррациональное и субъективное; человеческий разум в виде отраженного света боже-ственного Солнца. Является символом глаза ночного, а Солнце является глазом дневным символизирует также периодическое возобновление творения, время и меру. Раньше время измерялось фазами Луны, поэтому она считалась носителем перемен, страдания и упадка, условием жизни человека на земле. Изменяясь в своих фазах, она символизирует область становления. Камы управляет приливами, дождями, водами, наводнениями и временами года, а следовательно, и ходом жизни».

В рок-поэзии луна персонифицируется, она является носителем женского начала:

Луна — я её ждал
И любил, как невесту
(Мельница. «На север»).

На небе ухмыляется луна
(Агата Кристи. «Черная луна»).

Право маркиза, что за Луна
Ленива, капризна и холодна
(Агата Кристи. «Абордаж»).

Луна может выступать символом высшей силы:

Здесь луна решает, какой,
Какой звезде сегодня упасть
(Пикник. «Истерика»).

«Звезда» в словаре символов означает присутствие божества, верховенство, вечное и неумирающее, высшее достижение, ангела — посланца Бога, надежду (сияющую во тьме), глаза ночи. Звезды — атрибуты Небесных Цариц, у которых короны часто состоят из звезд. Утренняя или вечерняя звезда является символом преимущественно Иштар, или Венеры. Полярная звезда обозначает точку на небе, вокруг которой в ночное время вращается небосвод и, соответственно, Небесные Врата. В индуистских брачных ритуалах звезда — символ постоянства. В Египте фараон после смерти идентифицировался с Полярной звездой. Четырехлучевая звезда (позднее Мальтийский крест) — это древняя форма Шамаша как солнечного бога любви и правосудия Пятиконечная звезда, обращенная вверх, символизирует вдохновение, свет, духовное образование; пятиконечная звезда, обращенная вниз, — зло, колдовство, черную магию. Шестилучевая звезда — знак Творения и Печать Соломона. Это комбинация мужского и женского треугольников, а также огня и воды. Восьмилучевая звезда в круге — неиконический образ Гулы, супруги Шамаша. У ацтеков утренняя звезда — это восходящая, духовная, мужская сила Солнца, а вечерняя звезда — нисходящая, земная, женская сила Луны. У китайцев звезда, или звезды, с Солнцем и Луной означают духовную мудрость правителей. В христианстве звезда олицетворяет божественное водительство и благорасположение, рождение Христа. Дева Мария, как Царица Небесная, носит корону из звезд, так же, как и Стелла Марис Двенадцать звездской мифологии зеркало — атрибут Тецкатлипока. Это сияющее или дымящееся зеркало имеет солярное и лунное значение, как атрибуты солнечного бога Лета и лунного бога Вечера. В даосизме зеркало символизирует самореализацию. При рассмотрении человеком своей природы зло уничтожается, увидев свое ужасное отражение: Зло разрушается, когда узнает себя Зеркало символизирует, кроме того, ум мудреца: Ум мудреца, находясь в покое, становится зеркалом вселенной (Чуанг Цу) В семитской традиции (в хиттитском искусстве) зеркало символизирует женское божество, в то время как гроздь винограда — мужское.

Символ звезды — это особенный образ. Звезда в рок-поэзии является живым существом:

Звезды пьяные смотрят вниз
И в дебри сказочной тайги
Падают они
(Агата Кристи. «Сказочная тайга»).

Но высокая в небе звезда
Зовет меня в путь
(В. Цой. «Группа крови»).

Звезды — это, как правило, некоторая высокая, недостижимая цель, часто не до конца определенная самим автором (возможно, именно поэтому родился этот символ):

За звезду полжизни
За луну свободу
Я целую небо
А оно льет воду
(Смысловые галлюцинации. «Звезды 3000»).

И звезды светят мне красиво
И симпатичен ад
(Агата Кристи «Опиум для никого»).

Для лирического героя звезда часто становится путеводной и светит только для него:

Он смотрел на следы её, жаждал воды её,
Шел далеко в свете звезды её
(Б. Гребенщиков. «Почему не падает небо»).

Ко второй подгруппе — «Природные стихии» — относятся ветер и огонь.

В Словаре символов ветер «символизирует дух, живое дыхание вселенной, силу духа в поддержании жизни и объединении всего живого, в связи с чем возникла ассоциация ветра с веревками, нитями и т. п. Веревка ветра, Нить то же, что и ветер (Упанишады) олицетворяет нечто неосязаемое, преходящее, бестелесное и неуловимое Ветры как посланцы богов, а особенно вихри(см-), могут указывать на присутствие божества вместе с огнем символизируют богов гор и вулканов. В китайской медицине метод нахождения благоприятных точек для иглоукалывания называется фэншуй (ветер и воды) Четыре Ветра Эола, обычно изображаются в виде детей, детских голов, появляющихся из-за облаков, или безбородых мужчин, дующих или трубящих в рог иногда символизируется крыльями или опахалом Эол — бог ветров и всех музыкальных инструментов, издающих звуки с помощью движения воздуха».

В рок-поэзии, например, у В. Цоя символ «ветер» воплощает творческую силу как противоположность обывательскому застою, нравственной смерти:

Я слышу, как ветер поет свою страшную песню,
Я слышу, как струны деревьев играют
Музыку волн, музыку ветра...
(В. Цой «Музыка волн»).

В лирической ветви рок-поэзии одним из излюбленных приемов является прием уподобления. Сущность лирического субъекта выявляется через олицетворение:

Не бойся стука в окно — это ко мне,
Это северный ветер — мы у него в ладонях.
Но северный ветер — мой друг,
Он хранит то, что скрыто...> (Б. Гребенщиков. «Аделаида»).

Почему автор использует определение именно «северный ветер»? Можно предположить, что этот символ восходит еще к творчеству В. Шекспира. В одном из монологов, Гамлет говорит: «Я бываю безумным лишь, когда дует северо-западный и северный ветры; когда же дует южный, то я всегда сумею отличить ястреба от цапли» (В. Шекспир. «Гамлет»). Образ ветра наделяется особым символическим значением «сумасшествие».

Ветер может превращаться в странника:

Остался бездомный ветер,
Осенний звон погребльный
И лист — последний на свете
На черной дороге дальней
(А. Макаревич. «Когда поднимались травы»).

Как ко мне посватался ветер,
Бился в окна, в резные ставни
(Мельница «Ветер»).

Ветер свистит атональный мотив
Ветер назойлив, ветер игрив
Он целует меня, / Он кусает меня
(Агата Кристи «Нисхождение»).

Огонь, по словарю символов, «символизирует трансформацию, очищение, дающую жизнь производящую силу Солнца, обновление жизни, оплодотворение, силу, мощь, энергию, невидимую энергию в процессе осуществления, сексуальную силу, защиту, оборону, видимость, разрушение, слияние, страсть, мольбы, перемену одного состояния на другое, либо переход в него, способ передачи сообщений или приношений Небесам Пламя олицетворяет духовную силу, трансцендентность и озарение, свидетельствует о наличии божества или души, пневмы, вздоха жизни; воодушевление и просвещение Пламя на голове или вокруг нее, подобно нимбу, свидетельствует о божественной силе, потенции души или гении, поскольку голова рассматривается как место нашей жизненной души Пламя покидает тело в момент смерти и пламя — типичные символы сердца».

Огонь в рок-поэзии символизирует либо человеческую жизнь:

Каждый костер когда-то догорит...
(А. Макаревич «Костер»);

Только вечный огонь всё равно прогорит.
Пусть хорош этот сон. Только тоже не вечен
(А. Башлачев. «Слыша В.Высоцкого»),

— либо разрушительную, стихийную силу:

Он бросил в огонь всё, что было не жаль.
(Б. Гребенщиков. «Почему не падает небо»).

В этом случае огонь связан с очищением.

IV. Символика времени

Время в словаре символов характеризуется таким образом: «Символизирует творение и разрушение порождает все, что было, есть и будет (Бхагавад Гита) в своем движении уничтожает мир (Упанишады). Оно также олицетворяет отступление от истины и возврат к ее истокам. Это разрушительная сила и, в то же время, открыватель истины. Слова некогда, давным-давно символизирует Золотой Век гармонии и неограниченных возможностей Остановка времени — это прорыв к просветлению и вечности Черная Кали символизирует время пожирающее, безжалостного уничтожителя. Черные девушки символизируют неразделенное, prima materia, иррациональное, лунное, темное, женское начало времени. Символы времени — песочные и другие часы, серп, змея, вращающееся колесо, круг (как символ бесконечного цикла, но и как завершенности космоса), коса, жнец, который в то же время Кронос (Сатурн) как олицетворение времени Лунные животные и символы также ассоциируются со временем».

Образ времени в рок-текстах мыслится не как культурно-исторический контекст, но как категория объективная и независимая, основной источник драматических коллизий, определяющий сущность и характер человеческого бытия:

Летим сквозь времена, которые согнули
страну в бараний рог и пили из него
и мы с тобой хлебнули за совесть и за страх
(А. Башлачев. «Петербургская свадьба»).

Переживание времени обусловило не только тематический поворот к истории, но и исторический подход к современности:

Я ждал это время, и вот, это время пришло.
Те, кто молчал, перестали молчать.
Те, кому нечего ждать, садятся в седло,
Их не догнать, уже не догнать
(В. Цой. «Спокойная ночь»).

Часто в рок-текстах образу времени приписываются черты человека, используется приём олицетворения. Оно является товарищем лирического героя:

Время, видишь,
Я горю, кто-то спутал.
И поджег меня.
Ариведерчи
(Земфира. «Ариведерчи»).

Либо беспощадным, безжалостным судьёй:

Время не ждёт
И что-то не вышло
Глядя в свою телефонную книжку
Кого-то уже сто лет не слышно
(Чайф. «Время не ждёт»).

Ночь в словаре символов имеет такую трактовку: «Как и темнота ночь означает докосмическую и предродовую тьму, предшествующую воз-рождению или инициации и просветлению. Это также хаос, смерть, безумие, разрушение, возвращение к утробному состоянию мира. Согласно Гесиоду, ночь — это Мать Богов, окутывающий материнский аспект женской силы Она обычно символизируется женской фигурой в усыпанной звездами вуали, держащей на одной руке черного ребенка (т.е. смерть), а на другой руке белого (т.е. сон). Кроме того, символами ночи являются нарождающаяся Луна, мак, сова или черные крылья, время всепожирающее День и ночь могут изображаться в виде черной и белой крысы. Идти под покровом ночи — означает тайное знание».

В рок-текстах день и ночь четко противопоставлены . Ночь в рок-поэзии приобретает традиционное значение «тёмные силы»:

Ночью по лесу идет сатана
И собирает свежие души
(Агата Кристи. «Сказочная тайга»).

Но я живу не видя дня
Во мраке бесконечной ночи.
И нет надежды у меня
В гробу смыкаю очи
(Король и Шут. «Вампир»).

Вместе с тем, лирический герой, чувствует своё родство с ночью, ведь только тогда раскрывается истинная сущность человека:

За окнами солнце, за окнами свет. Это день
Ну а я всегда любил ночь
И это моё дело — любить ночь
И это моё право — уйти в тень
(В. Цой. «Ночь»).

В рок-поэзии ночь сильнее, могущественнее света:

Город стреляет в ночь дробью огней
Но ночь сильней, её власть велика
(В. Цой. «Спокойная ночь»).

Ни шагу назад, только вперед!
Это с тобою нас ночь зовет.
Куда полетим: вверх или вниз —
Это ответит нам наш карниз
(Ю. Шевчук. «Ни шагу назад»).

День же, напротив, враждебен герою:

День вызывает меня на бой
(В. Цой. «Песня без слов»).

Поверь мне, с годами
Разлуки переносится легче
А ночи помнятся дольше
Чем однообразные дни
(Лапландия. «Песня для тебя»).

Утомленные днем
Мы боимся уснуть,
Наше время вдвоем —
Шесть тысяч секунд
(Лапландия. «Моя милая Гретхен»).

Наделяются символикой и употребление слов, обозначающих времена года. И осень и весна символизируют какие-либо перемены. Осень, как правило, в рок-поэзии символизирует умирание природы:

Остался бездомный ветер,
Осенний звон погребальный
И лист — последний на свете
На черной дороге дальней
(А.Макаревич «Когда поднимались травы»).

Прилагательное «осенний» становится синонимом «погребального», что символизирует смерть.

Её зовут Настя, она пишет стихи, живет на реке,
Она верит в то, что осень пройдет
(Чиж. «Нечего терять»).

Это слово может даже приобретать значение «отвращение»:

В городе старый порядок!
В городе старый порядок!
Осень!
Который день идет дождь.
Время червей и жаб!
Время червей и жаб!
Слизь!
(К. Кинчев. «Время менять имена»).

Весна же, напротив, символизирует пробуждение к новой жизни:

Просто дожить до весны,
Увидеть тающий снег,
Господи, дай нам сил
выдержать ещё две недели
(Лапландия. «Улетай»).

Спи! Ты отыщешь у этой весны
Возможность дышать и петь
(Лапландия. «Завтра будет хороший день»).

V. Символика, связанная с характеристикой человека

Глубокие философские размышления над смыслом бытия разворачи-ваются поэтически как контрастирующие параллелизмы. Добро противопоставлено злу, душевный покой — смятению, философская радость бытия — неверию и отчаянию. И, наконец, за диалектикой добра и зла проступает еще одна грань безрассудства героев рок-поэзии — абсурдность любого конфликта перед лицом Вечности: Слишком короток век — не прошел бы за спорами весь (А. Макаревич. «Слишком короток век»).

Рок-поэты смысл жизни видят в том, чтобы противостоять злу. Окружение лирических героев часто недоброжелательно, враждебно. Это и реальные злость, зависть, мистические флюиды и символическое одиночество Звезды в космическом просторе:

А мы обречены на реальность,
На зло и неверие в бога,
На тайную веру в крещенье,
На страшные беды войны
(Лапландия. «А лекарь разводит руками»).

Диалектика Добра и Зла развивается в идею духовной борьбы (войны), как проявление движения. Лирический субъект уходит на войну, на войну между «землей и небом» человеческого духа. Она происходит в нем самом, она происходит в каждом человеке. У каждого есть выбор: иметь теплый дом, обед и свою доказанную верную теорему или искать, двигаться по лужам вперед сквозь черную неизвестность ночи:

Вправо и влево толкая веслом,
Движемся мы
В старой лодке по воле теченья —
Вот и арена,
Где зло будет биться со злом
(А. Макаревич. «Воды нашей реки»).

Сердце в Словаре символов трактуется следующим образом: «центр существа, как физический, так и духовный, божественное присутст-вие в центре олицетворяет центральную мудрость, мудрость чувства в противовес рассудочной мудрости головы. Оба способа разумны, но сердце — это еще и сострадание, понимание, место тайное, любовь, милостыня. Оно содержит кровь, то есть жизнь символизируется Солнцем, как центр жизни. Сияющее Солнце и пылающее сердце являются символами центров макрокосма и микрокосма, означая человека и Небеса, трансцендентное разумение также часто изображают треугольником, опирающимся на вершину. У ацтеков сердце — центр человека, религии и любви, объединяющий жизненный принцип. Принесение сердца в жертву символизировало высвобождение крови, то есть жизни, посев жизни, чтобы она зародилась и расцвела. Пронзенное сердце означает покаяние. В буддизме сердце — суть природы Будды Алмазное — это чистота и несокрушимость; человек, которого ничто не может повредить, вывести из равновесия. В китайском буддизме сердце является одним из Восьми Драгоценных Органов Будды. У кельтов Доброе сердце символизирует благородство и сострадание; является антитезой дурному глазу. У христиан сердце — любовь, понимание, смелость, радость и печаль. Пылающее сердце означает религиозное рвение и приверженность вере в руке символизирует любовь и благочестие; сердце, пронзенное стрелой, — это сокрушенное, покаявшееся сердце».

Сердце, или душа (практически всегда эти слова выступают синонимами) в рок-поэзии встречаются очень часто. Причем, как правило, сердце у поэтов разбито, покорежено, растоптано:

Разбили рожу мою хмельную?
Убейте душу мою больную!
(А. Башлачев. «Ванюша»)

Душа — это птица. Её едят.
Мою жевали почти тридцать лет
(К. Кинчев. «Новая кровь»).

Нередко проводится параллель «душа — птица». Птица всегда была символом свободы, вольности. Но в данном контексте птица — это мясо, которое употребляют в пищу. Этой еде уподобляется и душа лирического героя.

Сердце становится у рок-поэтов самым главным, самым важным. Оно всегда выдвигается на первый план, только по зову сердца поэты живут, любят, страдают:

Пока крапивою выстлан путь,
Пока в разорванном сердце
Ждешь новых рубцов,
Ты на коне!
(К. Кинчев «Солнце за нас»).

Вместе с тем, душа, или сердце, приобретают оттенок значения «что-то очень тонкое и нежное»:

Душа поэта требует тепла,
Душа боится верить в неизбежность,
Теперь ты знаешь, что такое смерть —
Сияй, мой сумасшедший бриллиант!
(Лапландия. «Сумасшедший Бриллиант»).

Частотным символом в рок-текстах является зверь. Это, как правило, какое-то мифическое существо:

У века каждого на зверя страшного
Найдется свой однажды волкодав
(Мельница. «Волкодав»).

Иногда в рок-поэзии лирический герой узнает в себе какие-либо черты, роднящие его со зверем, или даже уподобляет себя ему:

Без таких вот звоночков,
Я же зверь-одиночка
Промахнусь...вернусь ночью
Не заметит никто
(Земфира. «Легенда»).

Словом «зверь-одиночка» подчеркивается нечеловеческая сущность лирической героини, её безумное волчье одиночество среди мира людей.

Словно раненый зверь,
Я бесшумно пройду по струне
(Мельница. «Воин вереска»).

Образ зверя часто конкретизируется в рок-поэзии, и это, как правило, волк:

Черный ветер гудит под мостами,
Черной гарью покрыта земля
Незнакомые смотрят волками
И один из них может быть я
(Б. Гребенщиков. «Голубой огонек»).

«Образ волка связан с определенным символическим рядом ассоциаций, неизменно повторяющимся в разные времена и у разных народов, в том числе и не имеющих общей праистории. Это общность образов волка и собаки. Часто повторяющаяся связь зверя-волка с солнцем или солнечным божеством. Роль волка-собаки как посредника между небесным и подземным миром, а также проводника в загробном царстве. Чаще всего повторяется военная символика волка: волк — покровитель воинских сообществ, а воинственные нации часто называют волка своим прародителем. В патриархальных обществах образ волка тесно связался с ролью жениха или похитителя женщин, соответственно насыщаясь эротической символикой. Со временем волк начинает ассоциироваться с преступником, разбойником из дикой глуши», — находим в Словаре символов.

У Гребенщикова в приведённом контексте слово «волк» употребляется в значении «враг, неприятель». То же самое употребление находим и у Цоя:

И горел погребальным костром закат,
И волками смотрели звезды из облаков,
Как, раскинув руки, лежали ушедшие в ночь,
И как спали вповалку живые, не видя снов
(В. Цой. «Легенда»).

Особняком в рок-текстах стоит употребление прилагательного «черный». В Словаре символов «черное — это первобытная тьма, неявленное, пустота, зло, тьма смертная, позор, отчаяние, разрушение, испорченность, горе, печаль, унижение, возвещение, тяжесть, постоянство. Черное означает время жесткое, беспощадное и иррациональное, и ассоциируется с темным аспектом Великой Матери, особенно с Кали, которая есть Кала-Время, и с черными девственницами Черный или иссиня-черный Цвет хаоса На Западе черный ассоциируется с трауром и с мрачным аспектом колдовства, черной магии, черных искусств».

В рок-поэзии черный цвет означает что-то мистическое, потустороннее, страшное:

И как хлопало крыльями черное племя ворон,
Как смеялось небо, а потом прикусило язык
(В. Цой. «Легенда»).

Ворона — это уже с древнейших времен, зловещий символ, особенно карканье ворон. Ещё у Н. Гумилева в одном из самых известных его стихотворений «Заблудившийся трамвай» карканье ворон — это предвестник встречи с потусторонним миром:

Шел по улице я незнакомой
И вдруг услышал вороний грай
И звоны лютни, и дальние громы,
Передо мною летел трамвай
(Н. Гумилев «Заблудившийся трамвай»).

В черных пятнах родимой злости
Грехообиженным дураком
(А. Башлачев. «В чистом поле — дожди»).

Иногда весь мир может стать черным:

Солнце
Меня встречает черными лучами
И птицы удивленно закричали
Теряя скорость в черной высоте
Ветер
Плюёт в лицо, трясет меня за плечи
И черным вихрем мчится мне навстречу
Ища спасенье в черной красоте
(Смысловые галлюцинации. «Черная»).

Особую роль здесь играет и само название произведения. Вся жизнь лирического героя превратилась в сплошное черное пятно. Солнце, лучи, ветер, красота — всё приобретает черную окраску.

У «Агаты Кристи» — в связи с эстетической позицией группы, для того, чтобы выдержать стилистику песен — черный цвет для них становится самым любимым («Я обожаю черный цвет»):

Плюнула огнем и зашипела
Догорая, черная свеча
(Агата Кристи. «Садо-мазо»).

Очень часто рядом с эпитетом «черный» находится слово «смерть»:

Моя смерть ездит в черной машине
C голубым огоньком
(Б. Гребенщиков. «Голубой огонек»).

Словом «смерть» подчеркивается, насколько зловещ и опасен черный цвет. С символом черной машины можно провести параллель еще со сталинскими временами, «страшные годы ежовщины» (А. Ахматова «Реквием»), когда на таких машинах забирали «госпреступников».

Итак, в рок-поэзии существуе символы, употребление которых связано с традициями, но в то же время рок-поэты вносят что-то новое, исключительное, характерное именно для этого направления музыки.

Источники

Источники:
Бахтин М.А. Вопросы литературы и эстетики. М., Художественная литература, 1975.
Долгополов Л. На рубеже веков: О русской литературе конца ХIХ – начала ХХ века. М., 1985.
Символы в рок-поэзии. [URL: http: www.dissercat.com/content/lingvisticheskaya-est...]
Тимашева М. Я не люблю пустого словаря // Театральная жизнь. 1987. № 12. С. 31 – 33.
Топоров В.Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы» (Введение в тему) // Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. М., 1995.
Энциклопедия символов. URL: lib.rus.ec/b/166834

Название: «...а вместо сердца барабан...»
Автор: WTF Rock Around the Clock 2015
Бета: WTF Rock Around the Clock 2015
Форма: сет порошков
Пейринг/Персонажи: рок-музыканты и их фанаты
Категория: джен
Количество: 12
Рейтинг: G — PG-13
Для голосования: #. WTF Rock Around the Clock 2015 - работа "«...а вместо сердца барабан...»"

тилль линдеманн икал и и думал
что блин сегодня за напасть
ах да фб тогда ну ладно
покласть

всё всё куда-то исчезает
как только джаггер запоет
ей-ей какая-то воронка
не рот

в подъезде лампочки разбиты
во тьме кромешной слышен мат
то радуется группы даркнесс
фанат

у ас/dc на концерте
швыряет всех то вверх то вбок
попеременно постоянный
ток

примерил мэй костюмчик фредди
сидит не так торчит живот
но кудри кудри это просто
улет

слезами залит зал концертный
уже утопленники есть
не шоу у радиохэда
а жесть

весна в японии бушует
и ветка сакуры цветёт
джей-рокер в смелой мини-юбке
идёт

терзает пол свою гитару
в кровь пальцы просто докрасна
она ж любимая подруга
весна

а боуи спокойно бродит
по темноте и там и тут
и освещает всё сияньем
он крут

вновь исцелованный до смерти
поклонник выпал из кулис
то празднуют день валентина
все кисс

сид вишес стал вдруг пацифистом
и начал панков призывать
секс пистолз спрятанные дома
сдавать

ласкает рёв гитары уши
а вместо сердца барабан
не нужен мне шансон лишь роком
я пьян

@темы: челлендж, дизайн дневника, музыка, ЗФБ-2015

---

@темы: вылупляшки, гороскопы

---

18.02.2015 в 20:35

Пишет  marykapa:

18.02.2015 в 18:33

Пишет  Taho:

Милота 99 lvl
Сложно представить, что собака и сова могут стать хорошими друзьями. Пока не увидишь эти снимки овчарки Инго и совы Польди от Тани Брандт, профессионального фотографа из Германии.

источник

P.S. котики тоже любят совушек

@темы: прелесть же, зверье

---

18.02.2015 в 20:36

Пишет  marykapa:

18.02.2015 в 18:07

Пишет  Valerkind:

Ох

@темы: юмор

---

Паззлы и схема для вышивки...и многое другое)

@темы: вышивка, челлендж, посмотреть, паззлы, ЗФБ-2015

---

18.02.2015 в 15:38

Пишет  Мива:

18.02.2015 в 15:21

Пишет  Starseeker:

17.02.2015 в 20:05

Пишет  Baka Lowell:

Добре

17.02.2015 в 04:40

Пишет  Shell:

Толковая (как обычно) статья Ищенко.
Чего хочет Путин?

На самом деле, как бы много внимания ни уделяли дилетанты от политики и/или от боевых действий («талейраны» и «бонапарты» интернета) ситуации на Донбассе и на Украине в целом, это — только одна точка на линии глобального фронта, и судьба войны решается не в донецком аэропорту и не на высотах под Дебальцево. Она решается в кабинетах на Старой и Смоленской площади, в парижских, берлинских и брюссельских офисах. Потому что война — лишь один из многочисленных аргументов в политическом споре.

Это самый жесткий, последний аргумент, использование которого сопряжено с большим риском, но не войной дело начинается и не войной заканчивается. Война — промежуточный этап, фиксирующий невозможность компромисса и призванный создать новые условия, в которых компромисс будет возможен или надобность в нем отпадет в связи с исчезновением одной из сторон конфликта. То есть по окончании боевых действий, когда войска отправятся в казармы, а генералы писать мемуары и готовиться к следующей войне, политики и дипломаты за столом переговоров подведут реальные итоги противостояния.

Далеко не всегда политические решения будут понятны населению и военным. Например, канцлер Пруссии (в будущем канцлер Германской империи Отто фон Бисмарк) в ходе Австро-прусско-итальянской войны 1866 года вопреки настойчивому желанию короля (будущего императора) Вильгельма I и требованиям прусского генералитета не позволил взять Вену и был абсолютно прав. Таким образом он ускорил достижение мира на условиях Пруссии, а также добился того, что Австро-Венгрия навсегда (до своей ликвидации в 1918 году) стала младшим партнером Пруссии, а затем Германской империи.

Именно для того, чтобы понять, как, когда и на каких условиях могут закончиться боевые действия, нам необходимо знать, чего же конкретно хотят политики, какими они видят условия послевоенного компромисса. Тогда же станут понятны и причины, по которым боевые действия приняли именно такой характер (вялотекущей гражданской войны с периодическими перемириями) не только на Украине, но и в Сирии.

Нас, очевидно, не может интересовать мнение киевских политиков — они ничего не решают. Внешнее управление Украиной уже даже не скрывается и не важно, эстонские там министры или грузинские — все равно они американские. Было бы большой ошибкой также интересоваться видами на будущее руководителей ДНР и ЛНР. Республики существуют благодаря российской поддержке и до тех пор, пока Россия их поддерживает, следовательно, интересы России должны быть гарантированы (в том числе и от принятия самостоятельных решений и от инициативных действий). Слишком многое поставлено на карту, чтобы Захарченко, Плотницкий или кто-то другой что бы то ни было самостоятельно решал.

Позиция ЕС нас тоже не интересует. От ЕС многое зависело до конца лета прошлого года, когда войну можно было предотвратить или остановить в самом начале. В тот момент жесткая, принципиальная антивоенная позиция Евросоюза была бы востребована, своевременна, позволила бы блокировать американские действия, направленные на разжигание войны, и сделала бы ЕС самостоятельным и важным геополитическим игроком. ЕС прошел мимо этой возможности и повел себя как верный вассал США. В результате сейчас Европа стоит на грани страшнейших внутренних потрясений, у нее есть все шансы в ближайшие годы повторить судьбу Украины, только с большим грохотом, с большими потоками крови и с меньшими перспективами, что в обозримом будущем все устаканится (кто-то придет и наведет порядок).

Фактически сегодня ЕС может выбирать — остаться ему в американской обойме или прислониться к России. В зависимости от этого выбора Европа может отделаться легким испугом (в виде отпадения части периферии и фрагментации некоторых стран), а может свалиться в коллапс. Судя по неготовности европейских элит открыто порвать с Америкой, коллапс, как было сказано выше, почти неизбежен.

По сути, нас должно интересовать мнение двух основных игроков, которые и определяют конфигурацию линии глобального фронта и которые, собственно, и сражаются за победу в войне нового поколения (Третьей мировой сетецентрической войне). Эти игроки США и Россия.

Позиция США понятна и прозрачна. Во второй половине 90-х годов ХХ века Вашингтоном была окончательно упущена возможность тихо реформировать экономику холодной войны и тем самым избежать неизбежного кризиса системы, развитие которой лимитировалось конечностью планеты Земля и всех ее ресурсов, включая человеческие, что входило в противоречие с потребностью бесконечно наращивать выпуск долларов и их количество в обращении.

После этого продлить агонию системы США могли только за счет ограбления остального мира — вначале стран третьего мира, затем потенциальных конкурентов, затем союзников, а затем и ближайших друзей. Такое ограбление могло продолжаться исключительно до тех пор, пока США являются мировым гегемоном, и эта гегемония никем не ставится под сомнение.

Именно поэтому, как только Россия заявила о своем праве принимать самостоятельные политические решения (пусть не глобального, а регионального значения), ее столкновение с США стало неизбежным. И это столкновение не может завершиться компромиссным миром.

Для США компромисс с Россией означает добровольный отказ от гегемонии, а это влечет за собой быструю системную катастрофу (не только экономический и политический кризис, но парализацию государственных институтов и неспособность государства выполнять свои функции, то есть его неизбежный развал).

Если же США побеждают, то системная катастрофа ждет уже Россию. После подобного «мятежа» ее правящий класс будет наказан ликвидациями, тюрьмами и конфискациями, государство фрагментировано, существенные территории аннексированы, военная мощь уничтожена.

Так что война будет длиться до победы, а любые промежуточные соглашения следует рассматривать лишь как временное перемирие — необходимая передышка для подтягивания сил, мобилизации новых ресурсов и поиска (перевербовки) дополнительных союзников.

По сути, для полноты картины нам не хватает только позиции России. Необходимо понять, чего желает достичь российское руководство, а конкретно президент России Владимир Путин. Мы говорим о ключевой роли Путина в связи с организацией российской системы власти. Она не авторитарна, как утверждают многие, но авторитетна. То есть базируется не на законодательно закрепленном единовластии, а на авторитете одного человека, создавшего эту систему, заставляющего ее эффективно работать и стоящего во главе системы.

По сути, за пятнадцать лет правления Путин, несмотря на сложную внешнюю и внутреннюю ситуацию, пытался максимально усилить роль правительства, законодательного собрания и даже местных властей. Это вполне логичные действия, которые должны были придать системе законченность, устойчивость и преемственность. Поскольку ни один политик не правит вечно, обеспечение политической преемственности, независимо от того, кто конкретно приходит к власти, является ключевым признаком устойчивости системы.

Пока, к сожалению, достичь полной автономии управления (его способности функционировать без президентского надзора) не удалось. Путин продолжает оставаться ключевым звеном системы именно потому, что доверие населения концентрируется лично на нем, в то время, как самой системе (в лице органов государственной власти и отдельных ведомств) доверяют значительно меньше.

В этой ситуации мнение Владимира Путина, его политические планы приобретают решающее значение для формирования внешней политики России, и если фраза «нет Путина — нет России» действительно грешит преувеличением, то фраза «чего хочет Путин — того желает Россия», с моей точки зрения, отражает ситуацию достаточно точно.

Для начала заметим, что человек, который пятнадцать лет аккуратно вел Россию к ее возрождению, вел в условиях американской гегемонии в мировой политике и значительных возможностей Вашингтона влиять на внутреннюю политику самой России, должен был хорошо понимать, какую борьбу и с кем он ведет. Иначе он бы столько не продержался.

Уровень конфронтационности, который Россия позволяла себе в отношении США, нарастал очень медленно, до какого-то момента незаметно. Россия вообще не прореагировала на первую попытку цветного переворота на Украине в 2000-2002 годах («кассетный скандал», «дело Гонгадзе» и акцию «Украина без Кучмы»).

Россия обозначила альтернативную позицию, но не стала активно вмешиваться в ходе переворотов ноября 2003 — января 2004 года в Грузии и ноября 2004 — января 2005 года на Украине. В 2008 году в Осетии и Абхазии Россия задействовала войска против американского союзника (Грузии). В 2012 году в Сирии российские корабли продемонстрировали готовность конфронтации с флотами США и их союзников по НАТО.

В 2013 году Россия начала превентивные экономические действия против режима Януковича, поспособствовав осознанию им пагубности подписания соглашения об ассоциации.

Москва не смогла спасти Украину от переворота — по причине подлости, трусости и глупости собственных руководителей Украины (не только Януковича, а всех поголовно), но после февральского вооруженного переворота 2014 года в Киеве вступила в открытую конфронтацию с Вашингтоном. Если до этого конфликты сменялись периодами улучшения отношений, то с начала 2014 года российско-американские отношения стремительно ухудшились и почти моментально достигли той точки, за которой в доядерную эру война объявлялась автоматически.

Таким образом в каждый отдельный отрезок времени Путин позволял себе именно такой уровень конфронтации с Америкой, который Россия была способна выдержать. Если сейчас Россия не ограничивает степень конфронтации, значит, Путин считает, что в войне санкций, войне нервов, войне информационной, в гражданской войне на Украине, в войне экономической Россия способна победить.

Это первый важный вывод о том, чего же хочет Путин, на что он рассчитывает. Он рассчитывает на победу. Причем с учетом того, насколько тщательно он готовит свои действия, как стремится предусмотреть любые неожиданности можно быть уверенными, что когда принималось решение не отступать под давлением США, а дать им ответ, у российского руководства имелись двойные, если не тройные гарантии победы.

Хочу отметить, что решение вступить в конфликт с Вашингтоном было принято не в 2014 году и не в 2013-м. Уже война 08.08.08 была вызовом, который США не могли оставить безнаказанным. После этого каждый следующий этап конфронтации вел лишь к увеличению ставок. Поскольку в 2008-2010 годах ресурсный (не только военный или экономический, но комплексный) потенциал США был значительно больше, чем сейчас, а потенциал России куда меньше, чем ныне, главной задачей было добиться плавного, а не взрывного повышения уровня ставок. То есть открытую конфронтацию, когда, как сейчас, маски сброшены и все понимают, что идет война, необходимо было оттянуть на как можно более долгий срок. А лучше вообще ее не допустить.

С каждым годом США слабели, Россия усиливалась. Процессы эти были объективны, остановить их было нельзя и можно было уверенно просчитать, что к 2020-2025 году без всякой конфронтации эволюционно с американской гегемонией будет покончено, а США будут думать не о том, как править миром, а о том, как спастись от внутренней катастрофы.

Таким образом, второе желание Путина — как можно дольше сохранять мир или видимость мира, поскольку именно мир объективно выгоден России, так как в состоянии мира, не неся огромных издержек, она получает тот же политический результат, но при значительно лучшей общей глобальной ситуации. Поэтому и сейчас Россия постоянно предлагает мир. Точно так же, как в условиях мира на Донбассе киевская хунта рухнет сама, в условиях глобального мира неизбежно окончательное саморазрушение созданной США военно-политической и финансово-экономической глобальной системы. Здесь действия России корректно описываются максимой Сунь Цзы: «Лучшая война та, которая не началась».

Очевидно, что в Вашингтоне работают не дураки, что бы по этому поводу ни говорили на российских ток-шоу и не писали блогеры. В США прекрасно понимают ситуацию, в которой оказались. Более того, они понимают, что Россия не планирует их ликвидацию и действительно готова сотрудничать на равных. Вот только социально-экономическая ситуация в США такова, что подобное сотрудничество для них неприемлемо — экономический крах и социальный взрыв наступают раньше, чем Вашингтон (даже при поддержке Москвы и Пекина) успеет провести необходимые реформы (тем более что одновременно реформировать надо будет и ЕС). Кроме того, за двадцать пять лет в США выросла политическая элита, которая привыкла к статусу хозяев мира. Они искренне не понимают, как кто-то может им перечить.

Для представителей правящего класса США (не столько даже бизнеса, сколько бюрократии) вдруг превратиться из вершителя судеб диких туземцев в равноправную договаривающуюся сторону нестерпимо. Это все равно, что предложить Гладстону или Дизраэли поработать премьер-министром у Кетчвайо в Зулуленде. То есть, в отличие от России, которой выгоден мир, для США война — неизбежность.

В принципе, любая война — борьба ресурсов. Как правило, выигрывает тот, у кого ресурсов больше, кто банально может мобилизовать больше солдат, построить больше танков, кораблей, самолетов. Впрочем, иногда удавалось стратегически проигранную войну выиграть тактически, непосредственно на поле боя. Такими были войны Александра Македонского, Фридриха Великого, а также кампании Гитлера в 1939-1940 годах.

Ядерные державы не могут столкнуться на поле боя. Поэтому вопрос ресурсной базы приобретает первостепенное значение. Именно поэтому весь прошлый год мы наблюдали отчаянную борьбу России и США за союзников. Россия ее выиграла. Если на стороне США выступает только ЕС, Канада, Австралия, Япония (и то не всегда и не безусловно), то России удалось мобилизовать в свою поддержку БРИКС, прочно закрепиться в Латинской Америке, начать вытеснение США из Азии и Северной Африки.

Конечно, это все не бросается в глаза, но если провести подсчет по результатам голосований в ООН, то выяснится, что вместе с Россией выступают (а не поддерживать официально США уже значит выступить в поддержку России) страны, совокупно контролирующие около 60% мирового ВВП, свыше 2/3 населения, свыше ¾ площади планетарной суши. То есть Россия смогла мобилизовать больше ресурсов.

В связи с этим у США было два варианта тактических решений. Первое давало надежду на успех и было задействовано США с первых дней украинского кризиса.

Это была попытка заставить Россию выбирать между плохим и худшим. Ей предлагалось либо смириться с существованием на своих границах нацистского государства и в таком случае резко утратить международный авторитет, доверие и поддержку союзников и через некоторое непродолжительное время оказаться под ударом внутренних и внешних проамериканских сил, без шанса выстоять. Либо отправить на Украину армию, быстро смести не успевшую укрепиться хунту, восстановить законное правительство Януковича, но быть обвиненной в агрессии против независимого государства и в подавлении народной революции, а также получить на Украине глухое недовольство и необходимость постоянно расходовать серьезные ресурсы (военные, политические, экономические, дипломатические) на поддержание марионеточного режима в Киеве (а другой там в таких условиях был невозможен).

Россия обошла это решение. Непосредственного вторжения не произошло. С Киевом воюет Донбасс. Теперь уже американцам необходимо бессмысленно закачивать в обреченный марионеточный киевский режим дефицитные ресурсы, а Россия может спокойно предлагать мир.

В связи с этим США задействуют второй вариант. Он стар как мир. Если ты не можешь удержать какую-то площадку, и ее неизбежно займет противник, то ее необходимо максимально разрушить, чтобы победа оказалась для противника хуже поражения, а все его ресурсы ушли на поддержание существования и попытки восстановления разрушенной тобой площадки. Поэтому США перестали помогать Украине чем-либо, кроме политической риторики, и подталкивают Киев к распространению гражданской войны на всю территорию страны.

Украинская площадка должна сгореть уже не только в Донецке и Луганске, но и в Киеве и во Львове. Задача — максимально разрушить системы жизнеобеспечения и поставить население за грань выживания. Тогда на территории Украины окажутся миллионы очень голодных, очень злых и до зубов вооруженных людей, ведущих междоусобную бойню за еду. И остановить эту бойню можно будет, только обеспечив избыточное (одних ополченцев не хватит) иностранное военное присутствие на территории Украины и огромные финансовые вливания на прокорм населения и восстановление экономики (чтобы с какого-то момента Украина смогла начать кормиться сама).

Понятно, что все эти расходы падают на Россию. Путин справедливо считает, что не только бюджет, но все государственные ресурсы, включая военные, будут в таком случае перенапряжены и могут не выдержать. Поэтому стоит задача не дать Украине загореться раньше, чем ополчение сможет быстро взять ситуацию под контроль. Необходимо минимизировать жертвы, разрушения, сохранить хоть какую-то экономику и системы жизнеобеспечения больших городов, чтобы население худо-бедно, но выживало, а не умирало, тогда и нацистских бандитов украинцы сами переловят.

Здесь у Путина появляется союзник в лице ЕС. Поскольку США пытались все время использовать в борьбе с Россией именно европейские ресурсы, ЕС, и без того бывший слабым звеном, окончательно выдохся, в нем начались давно назревшие центробежные процессы.

Если сейчас на своей восточной границе Европа получит еще и полностью разрушенную Украину, откуда не только в Россию (которая будет закрыта буфером народных республик), но и в ЕС хлынут миллионы вооруженных людей (не считая таких прелестей, как наркотрафик, поставки оружия кому попало, экспорт терроризма и т.д.), Евросоюз просто не устоит.

Европа не может противостоять США, но смертельно боится горящей Украины. Поэтому впервые за все время конфликта Олланд и Меркель не просто пытаются саботировать требования США (вводя санкции и стараясь их не вводить), но и рискнули на минимально самостоятельные действия, попытавшись добиться хоть какого-то компромиссного не мира, но перемирия на Украине.

Украинская площадка, если вспыхнет, то прогорит быстро, а ЕС стал ненадежным партнером, готовым если не переметнуться в лагерь России, то занять нейтральную позицию. Вашингтон в рамках своей стратегии вынужден поджигать и Европу.

Понятно, что комплекс гражданских и межгосударственных войн на континенте, под завязку набитом любым оружием, где проживает свыше полумиллиарда человек, — куда серьезнее, чем гражданская война на Украине. При этом США от Европы отделяет Атлантика. Даже Британия может надеяться отсидеться за Ла Маншем. А вот у России с ЕС очень протяженная граница.

Пожар от Атлантики до Карпат (когда на территории от Карпат до Днепра еще будут тлеть головешки) России вовсе не нужен. Поэтому еще одно желание Путина — по возможности купировать самые негативные последствия пожара Украины и пожара Европы, поскольку полностью их предотвратить не представляется возможным, если США захотят, то подожгут, надо иметь возможность быстро потушить и не дать сгореть самому ценному.

Таким образом, желая защитить законные интересы России, Путин желает мира, мира и еще раз мира, поскольку именно мир позволяет сделать это с наибольшим эффектом и наименьшими издержками. Ну а так как мир уже невозможен, а перемирия становятся все более виртуальными и хрупкими, Путину надо как можно более быстрое окончание войны.

Но хочу подчеркнуть, что если год назад компромисс мог быть достигнут на максимально выгодных для Запада условиях (Россия все равно получала свое, только со временем, так чего же мелочиться), то сейчас это уже невозможно и с каждым разом условия будут становиться все хуже и хуже. Формально ничего не изменилось, мир практически на любых условиях все так же выгоден России. Поменялась лишь одна, но самая важная составляющая — общественное мнение. Российское общество жаждет победы и возмездия. Поскольку же, как я указывал выше, в России власть авторитетна, но не авторитарна, общественное мнение для нее (в отличие от стран «традиционной демократии») не пустой звук.

Путин является основным звеном (скрепляющим систему) лишь до тех пор, пока пользуется авторитетом у большинства населения. Если он поддержку населения потеряет, то, поскольку равновеликой фигуры российский политикум пока не выдвинул, система потеряет устойчивость. Ну а авторитетом власть пользуется лишь до тех пор, пока успешно воплощает в жизнь желания масс. Так что разгром украинского нацизма (пусть и дипломатический) должен быть очевиден и несомненен — только на этой основе сейчас для России возможен компромисс.

Таким образом, независимо от желаний Путина и интересов России, общий расклад сил, приоритеты и возможности сторон ведут к тому, что война, которая еще в прошлом году должна была закончиться в пределах Украины, уже почти неизбежно затронет Европу. И здесь можно лишь гадать, что окажется эффективнее — американский бензин или российский огнетушитель, но совершенно точно миротворчество российского руководства будет ограничено не его желаниями, а лишь реальными возможностями. Против воли народа и хода истории невозможно бороться даже по отдельности, а уж когда они совпадают, то единственное разумное решение опытного политика — понять, что хочет народ и куда движется исторический процесс, и всеми силами его поддержать.

Логика вышеописанных процессов делает крайне маловероятным удовлетворение пожеланий сторонников создания отдельного государства Новороссия. С учетом масштаба грядущего пожара решение судьбы всей Украины не представляется чем-то запредельно сложным. В то же время это будет дорогое удовольствие.

Логично, что у народа России возникнет вопрос: если в Новороссии живут русские, которых мы спасали от нацистов, то почему они должны жить в отдельном государстве? А если они хотят жить в отдельном государстве, то почему Россия должна им восстанавливать города и заводы? И на эти вопросы есть только один разумный ответ — включение Новороссии в состав России (тем более что воевать-то там есть кому, а вот с управленцами похуже будет). Ну а раз в состав России может войти часть Украины, то может и вся. Тем более что, скорее всего, к тому времени, как этот вопрос надо будет решать, ЕС в качестве альтернативы евроазиатскому выбору уже существовать не будет.

Логично, если решение о воссоединении будет принимать единая федеративная Украина, а не какие-то непонятные образования. Думаю, что сегодня кроить политическую карту еще рано. С войной на Украине очевидно к концу этого года покончить получится, но если США удастся перебросить пожар на ЕС (а они постараются), то до окончательного решения территориальных проблем пройдет как минимум пара лет, а то и больше.

Впрочем, и здесь нам выгоден мир. В условиях мира нарастание ресурсной базы России, переход на ее сторону новых союзников (бывших партнеров США) и маргинализация Вашингтона, территориальное переустройство, во-первых, значительно упрощается, а во-вторых, временно утрачивает принципиальное значение (особенно для тех, кого переустраивают).
actualcomment.ru/chego-khochet-putin.html

@темы: политика

---

Красиво поет)

@темы: супер, Блудный сын, музыка

---

Может стоит почитать?

@темы: почитать, вылупляшки, ЗФБ-2015

---

Рецепты, музыка, дизайны и вообще...)

14.02.2015 в 23:44

Пишет  WTF Mushishi 2015:

WTF Mushishi 2015. Челлендж, пост 2: кулинарный неформат, дизайны, фанмикс, флэш

WTF Mushishi 2015
"Свитки для записей" блокноты
"Сими" закладка
"Мир муши" бижутерия
"Зеркало муши" зеркало с гравировкой
"Усобуки" декоративная прищепка
"Магаридаке" панно
"Mushishi" фонарики
"Ядокаридори" кулинарный неформат
"Серое" дизайн для бесплатного дневника
"Зелёный" дизайн для бесплатного дневника
"Бабочка" дизайн для бесплатного дневника
"Капли" дизайн для бесплатного дневника
"Лес" дизайн для бесплатного дневника
"Муши и люди" фанмикс
"Муши на каждый день" флэш-приложение

WTF Mushishi 2015 - <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/p202685752.htm">один</a>, <a href="http://wtfcombat2015.diary.ru/p202687194.htm">два</a>

---

Фанмикс, Неформат, дизайны, флэш

Название: Ядокаридори
Автор:  WTF Mushishi 2015
Фотограф/Эдитор:  WTF Mushishi 2015
Форма: кулинарный неформат + рецепт
Пейринг/Персонажи: Ядокаридори
Категория: джен
Рейтинг: G
Примечание: вдохновитель на безобразие из твиттера Мушиши
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Ядокаридори"

Рецепт

Ингредиенты:
Тесто:
Пшеничная мука 200г
Cоль 1/2 чайной ложки
Cахар 20г
Cухие дрожжи 4г
Горячая вода 100г
Яйцо 1шт
Сливочное масло 20г

Для начинки:
Шоколадная паста «Nutella»

Для выпекания:
Конусы для выпекания 6шт (либо фольга)
Пергаментная бумага
Масло для смазывания
Яйцо для смазывания 1шт

Для украшения:
Орехи (арахис, миндаль, фисташки на выбор)
«Жемчужинки» (кондитерское украшение) для глаз

Добавьте в горячую воду сухие дрожжи и 1/4 чайной ложки сахара. Перемешайте и оставьте на 15 минут.

Муку, соль, сахар и масло положите в большую миску, добавьте яйцо и воду с дрожжами. Месите тесто сначала ложкой, потом руками.

Сформируйте из него гладкий шар и поместите в тёплое место (около 30 градусов) примерно на 50 минут. Тесто станет в 2,5 или 3 раза больше. Нажмите на тесто указательным пальцем. Если отверстие не затягивается, то, значит, готово. Разделите тесто на 6 частей. Сформируйте из него шарики и оставьте их на 10 минут под полотенцем.

Если нет конусов для выпечки, их можно сделать из фольги для выпекания.

Раскатайте из каждого шарика колбаску. Смажьте конусы для выпечки маслом. Оберните тесто вокруг них, и выложите на противень с пергаментной бумагой. Оставьте их на 40 минут.

Смажьте трубочки сверху взбитым яйцом. Выпекайте тесто при температуре 200 градусов в течение 9-10 минут. Дайте им остынь и снимите с конусов. Наполните шоколадной пастой, сделайте из ореха клюв, а из «бусинок» глаза.

---

Название: Серое
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: дизайн для бесплатного дневника
Пейринг/Персонажи: Гинко, Адасино
Категория: джен
Рейтинг: G
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Серое"

Эпиграф

Настройки

Цвет:
- заголовка: #202020
- записи: #202020
- ссылки: #f2f2f2
- оффтопик: #999

- фона дневника: #aeb2b3
- фона записи: #aeb2b3
- фона заголовка: #f2f2f2
- границы: #202020

---

Название: Зелёный
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: дизайн для бесплатного дневника
Пейринг/Персонажи: Гинко
Категория: джен
Рейтинг: G
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Зелёный"

Фоновая картинка

Настройки

Цвет:
- заголовка: #476861
- записи: #59b292
- ссылки: #276250
- оффтопик: #47605c

- фона дневника: #121a1c
- фона записи: #121a1c
- фона заголовка: #24413c
- границы: #0c131d

---

Название: Бабочка
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: дизайн для бесплатного дневника
Пейринг/Персонажи: бабочка
Категория: джен
Рейтинг: G
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Бабочка"

эпиграф

Фоновая картинка

Настройки

Цвет:
- заголовка: #476861
- записи: #455d2e
- ссылки: #476861
- оффтопик: #47605c

- фона дневника: #bfceb1
- фона записи: #ccdea4
- фона заголовка: #bfceb1
- границы: #bfceb1

---

Название: Капли
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: дизайн для бесплатного дневника
Пейринг/Персонажи: Гинко
Категория: джен
Рейтинг: G
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Капли"

Фоновая картинка

Настройки

Цвет:
- заголовка: #90cc82
- записи: #605659
- ссылки: #90cc82
- оффтопик: #c3e1bf

- фона дневника: #eeeff1
- фона записи: #eeeff1
- фона заголовка: #eeeff1
- границы: #c3e1bf

---

Название: Лес
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: дизайн для бесплатного дневника
Пейринг/Персонажи: Гинко
Категория: джен
Рейтинг: G
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Лес"

Фоновая картинка

Настройки

Цвет:
- заголовка: #c3e1bf
- записи: #87a59b
- ссылки: #f0fbff
- оффтопик: #808a8d

- фона дневника: #093538
- фона записи: #093538
- фона заголовка: #eeeff1
- границы: #636362

---

Название: Муши и люди
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: фанмикс
Размер: 11 композиций, 158 MB
Пейринг/Персонажи: Гинко, Махо, Митихи, Рокуске, Теру, Кая, муши.
Категория: джен
Жанр музыки: инструментальная музыка, нью эйдж, эмбиент, этническая музыка
Рейтинг: G
Исходники: официальный арт, скриншоты
Скачать: .rar-архив (158 MB)
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Муши и люди"

Abiogenesis - Carbon Based Lifeforms Мидоримоно
Sacral Home of the Self - Perry Wood Махо "Ах"
Ours Everyday - Helios Акоя "Каждый день"
Root Embodiment - Perry Wood Митихи "Рождение "дракона"* (тысяча лет в воде, тысяча лет в горах)
Shamanic Healing - Deuter Гинко "Мушиши"
Nada2 - Rainer Tillman Уро-сан "Уроана"
Us their poetry! A song of life - Horie Tian Feng Ming (Mineaki Hotta) Рокуске "Коки"
Mar (Ocean) - Corciolli "Ядокаридори"
Water Meadows - Niall Теру "Женщина дождя"
Forest Song - Alba Кая "Хранитель"
Легкие травы - Сезон дождей Гинко "Путь мушиши"

Простоплеер

---

Название: Муши на каждый день
Автор:  WTF Mushishi 2015
Форма: флэш-приложение
Пейринг/Персонажи: муши
Рейтинг: G
Примечание: скопируйте код к себе в дневник и получайте предсказания от муши каждый день
Для голосования: #. WTF Mushishi 2015 - работа "Муши на каждый день"

<object        classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000"        codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=7,0,19,0"        id="viz"        width="300" height="171"      >        <param name="movie" value="http://www.wtfmushishi2015.ru/gadanie.swf">        <param name="bgcolor" value="#FFFFFF">        <param name="quality" value="high">        <param name="allowscriptaccess" value="samedomain">        <embed           type="application/x-shockwave-flash"           pluginspage="http://www.adobe.com/shockwave/download/index.cgi?P1_Prod_Version=ShockwaveFlash"           name="viz"           width="300" height="171"           src="http://www.wtfmushishi2015.ru/gadanie.swf"           bgcolor="#FFFFFF"           quality="high"           allowscriptaccess="samedomain"        ><noembed></noembed></embed></object>

@темы: челлендж, дизайн дневника, музыка, ЗФБ-2015